Приглашает Сергей Ходнев
Оперные дуэты уверенно становятся самым распространенным и самым желанным жанром концертов академического вокала для широкой публики. По крайней мере в Москве. Еще не успел остыть ажиотаж, поднятый приездом звездной двоицы "Нетребко и Вильясон", а в столицу уже приезжает следующая пара знаменитостей. Причем калибра ничуть не меньшего.
Если Дмитрий Хворостовский известен каждому по всей Руси великой, не исключая и тех, которые оперной музыкой не привыкли интересоваться, то Рене Флеминг приходится представлять дополнительно — в Москве американская примадонна еще не выступала. (В Петербурге, куда этот дуэт отправится следом, главное сопрано Соединенных Штатов уже слышали: она выступала на городском юбилее.) Знаменитый баритон уже довольно давно обещал начать как следует знакомить отечественную публику с оперными звездами современности. Говорят даже, что он задумал серию концертов "Дмитрий Хворостовский и его друзья". Ну, наподобие известного проекта "Pavarotti & Friends" — только у итальянского тенора в друзьях ходили персоны вроде Элтона Джона или Боно из группы U2, а отечественный певец собирается демонстрировать дружбу с куда более академичным кругом знаменитостей. Рене Флеминг, по словам самого Дмитрия Хворостовского, мечтала выступить на сцене Большого театра — но подобающая ей по масштабу основная сцена театра на реконструкции, так что в качестве площадки естественно нарисовалась сцена Большого зала консерватории.
Перед тем как оказаться на этой сцене, певица успела справить полагающиеся триумфы едва ли не на всех топовых оперных сценах мира. Прежде чем стать солисткой нью-йоркского Metropolitan, она отметилась в основных опероманских "горячих точках" Европы. Дебют ее состоялся двадцать лет назад на Зальцбургском фестивале, где она исполнила трудную, сочную и красочную партию Констанцы в "Похищении из сераля" Моцарта — на долгие годы закрепив за собой репутацию крепкого моцартовского голоса. Следующей партией стала Графиня в "Свадьбе Фигаро", а затем восходящая звезда решительно развернулась в сторону веризма, выступив в "Богеме" Пуччини.
Разброс показательный. Ее сильное и полнокровное сопрано с той поры успело зарекомендовать себя в немалом количестве оперных (и не только оперных) жанров. Прозрачные и чистые партии моцартовских героинь — и ответственные в смысле драматизма героини Верди (Дездемона из "Отелло", Амелия из "Симона Бокканегра", Виолетта из "Травиаты", наконец). Маршальша из "Кавалера роз" Рихарда Штрауса — и чаровница Альцина из одноименной оперы Генделя. Главная героиня "Русалки" Дворжака — и Главка из "Медеи" Керубини. Играть в подбор таких категорически несходных партий можно довольно долго. Благо знаменитая звукозаписывающая компания Decca, которая числит Рене Флеминг в числе своих "эксклюзивных артистов", немалую толику ее вокальных работ запечатлела в записях. Записи эти, кстати, принесли ей заветный "граммофончик" — премию "Грэмми",— причем дважды.
Впечатляет и массовая популярность певицы. Оды, которые ей регулярно сплетает пресса, поражают гиперболичностью комплиментов. Если учитывать импозантную внешность певицы (недаром ей уделяют страницы и глянцевые журналы), дополненную сценическим обаянием главного российского баритона, то концерт двух звезд поневоле признаешь удовольствием не только для слуха.
Что касается слуха, то один список фамилий композиторов, у которых позаимствованы эффектные оперные фрагменты для концерта, внушает почтение. Европейская классика XIX века — Верди (куда же им без него), Бизе, Массне. Отечественная — Мусоргский, Бородин, Чайковский. И даже толика необычного для стандартных гала интеллектуального репертуара прошлого столетия — в виде Эриха Корнгольда, одного из фаворитов последних Зальцбургских фестивалей. Трудиться вместе с звездной парой будет Государственный камерный оркестр Константина Орбеляна (партнер Дмитрия Хворостовского по его многочисленным выступлениям в России), а для пущей масштабности обещают еще и хор Виктора Попова.
Большой зал консерватории, 6 февраля (19.00)