"Concerto Veneziano. Vivaldi, Locatelli, Tartini"
Giuliano Carmignola, Venice Baroque Orchestra, A. Marcon (DG-Archiv)
Ну, "concerto veneziano" — это, конечно, исключительно для обложечной красоты. Вивальди-то ладно, а ни Джузеппе Тартини, ни Пьетро Антонио Локателли к Венеции особенного отношения не имели. Зато имели отношение к расцвету сольного скрипичного концерта в XVIII веке, который и представлен на этом диске произведениями трех вышепоименованных композиторов. Эта запись, безусловно, закрепляет за Джулиано Карминьолой звание одного из самых чутких и способных барочных скрипачей, которое поддерживается и другими его более ранними записями вивальдиевского репертуара, в том числе и с тем же "Венецианским барочным оркестром". Действительно сложнейшие партии в концертах трех композиторов восемнадцатого века он исполняет не просто с безукоризненной точностью, но и при интересной специфике звучания: нервно, драматично и в то же время с каким-то высокотехнологичным хладнокровием гонщика. С оркестром ему повезло. "Венецианский барочный оркестр" Андреа Маркона (а это всего вторая запись коллектива на Deutsche Grammophon) оказался очень удачным партнером, в завидной степени и мастеровитым, и деликатным. Чуть резковатая, заостренная колоритность его звучания соединяется с вниманием и бережностью в отношении солиста. Вероятно, лучшим примером до микронюансов согласованной работы солиста и оркестра, в которую остается только вслушиваться и вслушиваться, предстает в этом случае ми-минорный концерт Вивальди. Единственное, что удивляет,— щедрое использование органа в качестве инструмента для клавишного бассо континуо; такой прием сложно решительным образом оспаривать, но это обстоятельство придает оркестровому звуку по ходу записи неожиданную пестроту.
"Mozart: the Violin Concertos" (2 CD)
Anne-Sophie Mutter, London Philarmonic Orchestra (Deutsche Grammophon)
Моцартовское 250-летие уже довольно настойчиво заявляет о себе — заблаговременно. Крупные фирмы грамзаписи настойчиво стараются возглавить праздничный парад, и в первых рядах следует компания Deutsche Grammophon, которая грозится разродиться громадной серией новых громких записей и переизданий избранных записей из прежнего, приурочив все это к славному юбилею. Одна из привлекаемых по этому поводу звезд, знаменитая скрипачка Анна-Софи Муттер, выпустит целую серию моцартовских записей, из которых первая — эта подборка из скрипичных концертов и Концертной симфонии. Здесь, конечно, скрипичное мастерство предстает совершенно в другом образе: с теплым, подчеркнуто свободным звуком, нарядно-капризными фразировками, мягкостью интонации. По общему своему характеру это исполнение подчас выглядит слишком глянцевым, слишком отполированным, слишком властно претендующим на единственно возможное совершенство. Впрочем, красоте сольных партий в моцартовской музыке это вряд ли способно повредить. Жаль только, что оркестр в этой записи записывался явно с уступками солистке — аккуратным, но рыхлым по фактуре, глуховато-отстраненным моцартовская партитура вряд ли его предполагает.
