Смотрел Андрей Плахов
Датский гений Ларс фон Триер на протяжении последних двадцати лет никак не дает зрителям расслабиться и каждый раз преподносит им сюрприз за сюрпризом. Начинавший как последователь авторского кинематографа Тарковского, он ушел далеко от своих истоков, освоил жанры жгучей мелодрамы, иронического сериала и псевдоголливудского мюзикла. Он придумал "Догму", вернувшую кино на новом технологическом витке к своим реалистическим корням. И он же первый отверг "ползучий реализм", начав снимать Бьорк, Катрин Денев и Николь Кидман в условных сюжетах и декорациях, в почти черно-белых фильмах, напоминающих театр Брехта.
Последним таким экспериментом Триера был "Догвиль", вызвавший ярость своим антиамериканизмом, который, по мнению противников фильма, "есть последнее прибежище негодяев". Николь Кидман, похоже, тоже испугалась возможных осложнений в ее карьере. Сначала дав публичное обещание Триеру сыграть во всех трех фильмах задуманной им американской трилогии, вскоре она пошла на попятный, кинула датского режиссера и с перепугу подписала несколько голливудских контрактов один другого позорнее. Пришлось искать другую актрису. Грейс в "Мандерлее" приняла облик молодой и не столь харизматичной Брайс Даллас Хоуард, дочери оскароносного режиссера Рона Хоуарда. Может быть, из-за отсутствия звезд в главных ролях вторая часть трилогии не вызвала такого резонанса, как "Танцующая в темноте" и "Догвиль". Хотя фильм по сути ничуть не хуже.
Действие, как и в "Догвиле", происходит в вымышленном американском городке, только на юге, в глубинке Алабамы. Дочь гангстера Грейс обнаруживает, что, хотя на дворе 1933 год, в Мандерлее, заселенном негритянской общиной, все еще живут по понятиям эпохи работорговли. Узнав о том, что рабство отменено, белая старуха-хозяйка Мэм (ее играет культовая актриса 40-50-х годов Лорэн Бэкол) в потрясении умирает. Честная девушка Грейс остается в Мандерлее "до первого урожая".
Ей приходится не только просвещать, но и судить, и приводить в действие смертные приговоры. А ночами ее мучают эротические сны. В конце концов она отдается объекту своих желаний — мускулистому Тимоти. Суть открытия, которое делает Грейс, довольно двусмысленна. Вчерашние рабы не очень-то рады свободе и хотят видеть в белой женщине ту же Мэм, суровую хозяйку. Белая же женщина мечтает о "натуральном" чернокожем самце. Старый Вилхелм (Дэнни Гловер) формулирует проблему: "Америка не готова была принять негров как равных семьдесят лет назад и не будет готова еще через столько же". На финальных титрах "Мандерлея", точно так же как и "Догвиля", под песню Дэвида Боуи "Молодые американцы" идет монтаж хроники новой истории США: бесчинства Ку-клукс-клана, американские солдаты во Вьетнаме и в Персидском заливе, убийство Мартина Лютера Кинга, горящие башни-близнецы...
"Мандерлей" — очередной пункт остановки режиссера на карте Америки: эта карта возникает на экране в начале и в конце фильма, и мы видим, как по ней передвигается кортеж машин с Грейс и ее спутниками. Следующей остановкой на этом крутом маршруте должен стать Wasington — именно так, без одной буквы, будет именоваться третья часть трилогии Триера "US of A".
В московских кинотеатрах с 8 сентября