На видеорынке в последнее время все чаще и оперативнее появляются картины, скопированные со студийных promotion tapes с соответствующими предупреждающими надписями. Внимательные читатели Ъ могли заметить, что в видеообзорах эти версии принципиально игнорируются, поскольку не стоит поддерживать видеопиратов, не соблюдающих даже элементарных правил приличия. В Ъ описываются лишь те фильмы, которые переведены на кассеты с официально выпущенных "фирменных книжек" или лазерных дисков. Среди новинок подобного рода — "Заряженное оружие 1 в стиле 'Нэшнл Лампун'" и "Огонь в небе".
"ЗАРЯЖЕННОЕ ОРУЖИЕ В СТИЛЕ 'НЭШНЛ ЛАМПУН'" (National Lampoon's Loaded Weapon 1). США. 1993. Режиссер Джин Куинтано. В ролях: Эмилио Эстевес, Сэмьюэл Л. Джексон, Джон Ловитц, Кейт Айрленд, Уильям Шэтнер. Кассовые сборы — $28 млн. Оценка — ***1/2 (по шестибалльной системе).
В США существует мода и на пародии, высмеивающие штампы популярных жанров. Успех подобных эксцентрических комедий нередко значительнее, чем у ряда боевиков, триллеров и полицейских фильмов. Достаточно назвать две серии "Голого пистолета" (лучше перевод "Обнажив оружие") и еще две части "Горячих голов". Джин Куинтано следует в намеченном ими направлении "идиотских комедий" в стиле "Нэшнл Лампун" или "Национального пересмешника", радуя каскадом очень смешных шуток, в которых объектами кинокаламбуров являются три серии "Смертельного оружия", а также "Основной инстинкт", "Молчание ягнят" и "Мир Уэйна". Забавно обыгрывается банальная история о полицейских, Джеке Кольте и чернокожем Уэсе Лугере, которые, конечно, борются с торговцем наркотиками — неким генералом Мортарсом. Но трудно до конца соблюсти четкий ритм и не дать повествованию расколоться на серию удачных "концертных номеров", уже не сводимых в единое пародийное целое.
"ОГОНЬ В НЕБЕ" (Fire in the Sky). США. 1993. Режиссер Роберт Либерман. В ролях: Д. Б. Суини, Роберт Пэтрик, Крейг Шеффер, Хенри Томас, Джеймс Гарнер. Оценка — ***.
Картина, как сказано в титрах, основана на реальных событиях, описанных их участником Трэвисом Уолтоном. В 1975 году лесорубы из Аризоны стали свидетелями загадочного зрелища — огня в небе, похожего на пожарище. Один из них, Трэвис Уолтон, исчез и только спустя несколько дней был найден в беспамятстве. Постепенно он начал вспоминать о своем пребывании в плену у космических пришельцев — кстати, эта двенадцатиминутная сцена — лучшая в фильме. А сам фильм в большей степени напоминает не замечательное фантастическое произведение Стивена Спилберга "Близкие контакты третьего вида", но заурядную телевизионную ленту о пятерых парнях, пытающихся доказать местному тупому шерифу подлинность своего столкновения с инопланетянами. Анекдотично и малопонятно появление в роли Грега, младшего из лесорубов, подросшего Хенри Томаса, который прославился еще ребенком в "Инопланетянине" Спилберга.
Постепенно на видеорынке начинает складываться альтернативный прокат. Он малотиражен, доступен не каждому, особенно "далеко от Москвы", но все же выполняет благородную миссию знакомства зрителей с редкими в видеопрокате европейскими фильмами. Впрочем, в отличие от обзора прошлой недели, из числа интересных картин (поступили известные ленты "Сука" и "Будущее — это женщина" Марко Феррери, "Страх вратаря перед пенальти" Вима Вендерса, "Тоска Вероники Фосс" Райнера Вернера Фассбиндера, "Млечный Путь" Луиса Бунюэля и даже "Метрополис" Фрица Ланга) следует выделить странный американский фильм со столь же странным названием.
"БОЛЕЕ СТРАННО, ЧЕМ РАЙ" (Stranger Than Paradise). США. 1984. Режиссер Джим Джармуш. В ролях: Джон Лери, Эстер Балинт, Ричард Эдсон, Сесилла Старк. Оценка — ****1/2.
Сорокалетний Джим Джармуш ныне — один из пророков "кинематографа вдали от Голливуда", нью-йоркской "пост-новой" волны "к востоку от рая". А лента "Чужероднее рая" (такой перевод точнее по смыслу) впервые принесла ему международную известность в мире кино, получила премию в Канне и главный приз в Локарно. Сначала в 1982 году Джармуш снял короткометражку "Новый свет" о том, как в неприютный, захламленный Нью-Йорк из Венгрии приехала юная кузина главного героя, и они отправились на его родину в голый, пронизывающий насквозь холодом провинциальный мирок окраин Кливленда в штате Огайо (кстати, в соседнем Экроне родился и сам режиссер). Через два года была снята вторая часть о поездке героев в непривычно выглядящую зимой "райскую Флориду". Выворачивая наизнанку американские киномифы, Джармуш в экзистенциальной притче, рассказанной с "очуждающей" иронией, заставляет почти физически ощутить заброшенность существования вечных странников, гонимых по дорогам как перекати-поле и изнывающих от полной бесперспективности бытия в любой точке Америки.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ