30 апреля в выставочном центре "АРТСтрелка" состоится очередной групповой вернисаж галерей, обосновавшихся в бывших гаражах кондитерской фабрики "Красный Октябрь". Галерея Клуба коллекционеров представляет выставку "Пустячок, но приятно". Под таким названием свое собрание выставляет художественный критик Александр Панов — один из немногих арт-журналистов, готовых любить современное искусство не только на словах, но и на деле — то есть приобретая его за свои деньги. Каждый предмет снабжен подробнейшим комментарием, в котором критик не только излагает глубоко личное отношение к своей "собственности", но и определяет ее место в истории искусства: в коллекции есть и московский концептуализм, и искусство бурных 1990-х. Работы Давида Тер-Оганьяна — одного из самых многообещающих художников начала нового века — можно увидеть в его собственной галерее-витрине. Новый проект художника, пугавшего публику Первой московской биеннале муляжами бомб, называется "Страхи". Галерея "XL" принимает гостей — петербургскую галерею Дмитрия Семенова с выставкой швейцарского минималиста Штефана Шпихера. "АРТСтрелка-projects" представляет проект известного телевизионного дизайнера Елены Китаевой "Электромеханический балет". Кинетическая инсталляция с черно-белыми деревянными балеринами, вращаемыми отчаянно скрежещущими моторами,— посвящение футуризму. Последние достижения выросшего из "электромеханики" искусства новых технологий — японский авангардный device art — показывает Electroboutique View Station. А один из пионеров отечественного искусства новых технологий Сергей Шутов предается размышлениям об архаических носителях информации — его выставка в галерее Лизы Плавинской называется "Новые мысли о книгах".
Алексей Каллима в галерее C`АРТ
Выставка Алексея Каллимы, как и многие открывшиеся накануне праздника Победы, о войне. Но о другой. И дело не только в том, что автор давно работает с чеченской темой. Это работа о войне вне побед или поражений. Война для художника — это в первую очередь причина метаморфоз. Все вокруг приобретают новые очертания, разделяясь на своих и врагов, героев и предателей. А мирный пейзаж принимает облик места сражения. Каллима совмещает в своих работах концептуальный замысел с умением профессионального рисовальщика. Свои картины он нарисует на стенах галереи с помощью флуоресцентной краски. Зрителей, пришедших на открытие, ждет невинный и не предвещающий ничего опасного вид чеченского поселения. Беззаботно бродить меж домов и рассматривать фигуры мирных чеченских жителей можно будет ровно до без пятнадцати восемь. В этот момент ситуация резко изменится, и от праздного любопытства туриста не останется и следа. Впрочем, что именно произойдет, рассказывать не будем, чтобы сохранить эффект неожиданности. Но все же этот трюк — не самое главное. Даже опоздавшим представится возможность оценить как идею, так и живописные достоинства произведения.
