Прокатная десятка

Кинопрокатчик Михаил Трофименков: «Задуманный еще до пандемии фильм должен был сниматься в России, США и Японии, но вирус поломал все планы, и в результате Токио и Майами уместились в пространство огромной декорации. Съемки закончились еще в сентябре 2020-го; взмывающие в небо ядерные боеголовки казались тогда просто зловещим элементом антиутопии, а уж в момент написания пьесы Кирилла Фокина, идущей в Александринке с 2016-го,— и подавно.

Вынужденная скудость съемок пошла только на пользу. Вслед за Абелем Феррарой Фокин создает фантастический мир без навороченных спецэффектов. У Феррары в "Отеле…" грядущий апокалипсис замыкался в стенах гостиничного номера. У Фокина — в четырех стенах то ли бункера, то ли камеры секретной тюрьмы, то ли самого Чистилища, куда брошен главный герой — Владимир Огнев (Антон Шагин). В бетонных сырых коридорах, по которым вроде бы можно перебежать из одной реальности в другую. В безликом тупичке, где демон-соблазнитель Озири (Дзюнсукэ Киносита) сделал Владимиру предложение, от которого нельзя отказаться. В пространство типа спортзала, где сильные мира сего вступают в обыденный контакт с внеземным разумом».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Откровенные рептилоидные снимки».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Для любого зрителя, выросшего в христианской цивилизации, очевидны изначально заданные Авдотьей Смирновой и соавтором сценария Марией Степновой евангельские ассоциации. Если герой — плотник по фамилии Осипов (Сергей Уманов), а его жену зовут Машей (Анна Рыцарева), то кто они, как не современное святое семейство из города Ульяновска. Бог-отец тоже присутствует, точнее говоря, бог-дедушка — «дедушка Ленин». В его музее-храме работает Машина мать, ему подкладывает Маша записки с мольбами о выздоровлении сына, как это делают, скажем, на питерском Смоленском кладбище верующие в чудотворную силу Ксении Петербургской. По большому счету ленинская линия — самое оригинальное и экстравагантное, что есть в "Плотнике". А торжественный проход Маши по Красной площади — самый красивый план фильма, в остальном избегающего любой красивости».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Горе ленинское».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Краткий синопсис нового фильма Дюпьё звучит как сюжет стандартной страшилки про дом с секретом. Его — симпатичный двухэтажный особнячок в тихом пригороде — приобретает в ипотеку пара средних лет, Ален (Ален Шаба) и Мари (Леа Дрюкер). Это их первая настолько крупная совместная покупка, и поначалу они сомневаются: дом для них двоих слишком большой. Но риэлтор (Стефан Пезера) заманивает необычной "фишкой": в подвале есть тайный ход, пройдя через который, можно оказаться в будущем, хоть и недалеком, всего на двенадцать часов вперед. Однако это еще не все! Одновременно с перемещением во времени человек молодеет на три дня, и так каждый раз. Алена эти чудеса не слишком впечатляют, но для Мари решают дело. Разумеется, волшебный туннель оказывается с подвохом. Но там, где другой режиссер снял бы хоррор об опасностях игр со временем, Кантен Дюпьё выдает комедию — пускай не такую гомерически смешную, как его предыдущий фильм "Жвалы" (2020), но достаточно забавную, чтобы на час с небольшим помочь зрителям примириться с быстротечностью бытия».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Подземное притяжение».

Кинопрокатчик «Base Development»: «История разворачивается где-то на берегу Северного моря. Велга и Кирилл выросли вместе, знают друг друга с детства. Но их чувство влюбленности созрело и полноценно раскрылось не так давно. Кажется, ничто не способно омрачить их беззаботного, счастливого существования, пока на годовщину смерти матери из города не приезжает старшая сестра Велги — Снега».

Кинопрокатчик «World Pictures»: «В этот Хэллоуин в городке округа Майлз снова пробуждается зло: клоун Арт возвращается после воскрешения из мертвых. Чтобы остановить его, девушке с братом предстоит раскрыть секрет Арта и понять, из какого мира он пришел».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Яна Жижку (Бен Фостер) мы встречаем относительно молодым и полностью зрячим мужчиной в расцвете сил, командующим небольшим отрядом наемников. Открывающие картину титры вкупе с закадровым голосом торопливо поясняют, что в Европе воцарился хаос после смерти императора Священной Римской империи Карла IV, его наследники дерутся за власть и даже католическая церковь раскололась пополам, с одним папой в Риме, а другим — в Авиньоне. Уже по тому, как лапидарно эта интродукция подана, становится ясно, что к исторической убедительности авторы (сценаристов здесь целых шесть, включая самого режиссера, но, очевидно, ни одного научного консультанта) стремятся не в первую очередь. Как бы то ни было, Жижка и его люди где-то в Италии спасают некоего пана Бореша (Майкл Кейн, исполняющий свою роль в стиле "поднять подняли, а разбудить забыли"), своего постоянного заказчика, от нападения каких-то других людей».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Пострадавшее "Средневековье"».

Кинокритик Михаил Трофименков: «На календаре — 2555 год. Над планетой проносится радиоактивное облако, раз в семьдесят лет уничтожающее половину человечества. Со дня на день почему-то должны погибнуть все выжившие. На вопрос, погибнут ли зомби, заполонившие улицы руинированного Парижа, Декрак не отвечает. Зритель узнает только то, что зомби делятся на ходячих и бегающих. Отличаются они тем, что одни ходят, а другие бегают. Это сценарная шутка такая, если кто не понял. Виноват в гибели человечества беспринципный политик наших дней Жильбер Альбер (Арно Дюкре), подписавший с китайской компанией контракт на строительство взрывоопасной АЭС. Точнее говоря, не столько он, сколько два идиота-инженера, которые, когда на АЭС случилась аварийная ситуация, нажали не на ту кнопку. Ну а если копнуть поглубже, то еще виноватее сбившие их с толку пришельцы из будущего».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Петля обетованная».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Два с лишним часа мы наблюдаем за парой пожилых супругов. Она (Франсуаза Лебрун) — психиатр на пенсии, медленно, но верно погружающаяся в деменцию, каждое утро упрямо выписывающая рецепты на лекарства, что ей не помогут. Он (Дарио Ардженто) — киновед, работающий над книгой о сновидческой природе кино; с первых же кадров мы понимаем, что изнурительная болезнь не позволит ему завершить последнее в его жизни дело. В их сумрачную вселенную — полутора с чем-то комнат, захламленных "остатками дней",— иногда вторгается сын (Алекс Лютц), недавно вроде справившийся с тяжелой наркотической зависимостью. Сердца трех еще бьются, но уже отстают от часовой стрелки. Семейное уединение, увы, не тихая гавань накануне финальной бури. Перед неизбежностью смерти все равны, но каждый сам по себе. Поэтому Ноэ делит экран пополам, погружая героев в клаустрофобное пространство собственных страхов. Лебрун, всматриваясь в закадровую пустоту, часто вопрошает: кто меня преследует? И мы не уверены, кого она имеет в виду — оператора, мужа или ангела смерти».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Любовь, смерть и Уэльбек».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Императрица Австрии Елизавета Баварская умело падает в обмороки на официальных приемах, курит сигареты одну за одной, флиртует с конюхом, истязает себя гимнастикой, проверяет, сколько секунд сможет провести под водой, наводит ужас на фрейлин, требуя все сильнее затягивать ей корсаж, чтобы ее знаменитая талия — 45 см — выглядела как у юной девушки. Она сумасбродна — может отправиться в одежде горничной следить за предполагаемой любовницей своего мужа-императора, а может посреди ночи разбудить дочку и устроить дикую ночную прогулку на лошадях. Может лечь в постель к безногому солдату во время визита в госпиталь — просто покурить вместе. Может спросить у пациента психушки, который уже не способен ничего понять: "Вы меня помните? В сентябре вы говорили, что я красивая". Она хочет оставаться красивой, хочет, чтобы ее хотели. Но ей только что, в сочельник 1877 года, исполнилось 40 лет. Это старость. Более того, в Австрии конца ХIХ века это средняя продолжительность жизни женщин. Елизавета флиртует со смертью, безуспешно пытается соблазнить мужа, не находит себе места в пустом гулком дворце, который слишком мал для нее. Она бросается в путешествия, ей тесно, тесно с самой собой, тесно в этом времени, в этой роли, в этом теле, в этом мире».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Принцесса пришлась не ко двору» и «Анти-"Корона"».

Кинокритик Юлия Шагельман: «На поросшей лесом скале, нависающей над зеркальными водами норвежского фьорда, сидит брутальный мужик в шкурах, с луком за спиной, и заливается слезами — то ли от нестерпимой красоты окружающего пейзажа, то ли от каких-то покамест неизвестных зрителям душевных ран. Поведение это, прямо скажем, плохо совмещается со стереотипными представлениями о суровых викингах. Но Мартин (Расмус Бьерг) на самом деле никакой не викинг. Он совершенно обычный датчанин XXI века, офисный работник, сбежавший в леса от благополучной жизни среднего класса (а главное, от жены, с которой, вот незадача, надо о чем-то разговаривать) в поисках своей мужской идентичности. Пробежки по утрам и занятия триатлоном не помогли, так что Мартин решил припасть к корням и пожить, как его предки тысячу лет назад — в единении с природой, кормясь охотой и собирательством. Правда, полностью от даров цивилизации он все же не отказался, прихватив с собой палатку и мобильный телефон.

Когда наш герой, потерпев предсказуемую неудачу в попытках пристрелить из лука оленя, выходит в поисках еды к магазинчику на заправке, выясняется, что бумажник он забыл дома. Продавец отказывается принять шкуру или каменный топор в обмен на продукты, завязывается довольно нелепая схватка за ресурсы, из которой Мартин выходит победителем, уволакивая добычу в лес».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Варяг вне очереди».