Царю в балете не танцевать никак нельзя — ведь в двухактном "Распутине" хореограф Георгий Ковтун подробно рассказывает историю взаимоотношений "старца" с венценосной семьей. На фоне интерьеров Петергофа и видов Петербурга (художник Алексей Злобин) разворачивается драматичное повествование о простом русском мужике, раздираемом между ангелом (посланник небес представлен во плоти) и бесом (искуситель воплощен метафорически — в виде сцен буйного разгула с цыганами и медведями). Эпизоды знакомства Распутина с царской семьей, врачевания больного наследника, дуэты "старца" с Императрицей, трио (с ней же и Императором), квартеты (с ними же и Ангелом) сочувственно обрисовывают его роль в российской истории. С глубоким неодобрением изображено в спектакле светское общество — все эти придворные дамы, кавалеры, генералы и депутаты, сделавшие человека из народа посмешищем и даже чудовищем. Сцена убийства Распутина, находчиво решенная с помощью скатерти — ею старца опутывают, связывают и в общем-то даже душат,— поставлена на высоком эмоциональном подъеме. Композитор Владимир Качесов насытил партитуру спектакля колокольным звоном и распевами молитв, осовременив их с помощью синтезатора.
На роль Распутина приглашен артист Большого театра Ринат Арифулин — высокий молодой человек с медальным профилем, специализирующийся на ролях религиозных фанатиков ("Дочь фараона") и привидений ("Русский Гамлет"). Роль Императрицы доверена Ольге Зубковой — опытной солистке, поработавшей в труппе Юрия Григоровича и в Кремлевском балете. Императора станцует народный артист России Валерий Лантратов — благонадежный танцовщик и сильный актер.
"Анна Каренина" в Петербурге
Фото: АЛЕКСЕЙ КУДЕНКО, Коммерсантъ
1 апреля в Петербурге состоится премьера нового балета Бориса Эйфмана (на фото) "Анна Каренина" по роману Льва Толстого. Известный автор эротических балетных мелодрам впервые берется за прозу Толстого. В отличие от Достоевского (чьи "Братья Карамазовы" вдохновили балетмейстера на изображение народного бунта в финале балета), Толстой не видится Эйфману "зеркалом русской революции". Напротив, в романе "Анна Каренина" самое главное для него — "психоэротический анализ страсти героини". Его не устраивают все созданные по этому произведению кинофильмы. По мнению хореографа, они поверхностны, между тем как "Анна в романе — кладезь таких страстей, которые недостижимы даже в современной литературе". "Конечно, я не Анна Каренина. Мужчины более уравновешенно переносят подобные ситуации",— говорит он, имея в виду любовный треугольник, в который попала несчастная героиня Толстого. Тем не менее балетмейстер глубоко "понимает женщину, которая становится зависимой от мужчины в эротическом плане". Очевидно, что от нового балета следует ожидать не только эффектного душещипательного зрелища, но и открытого выступления в защиту прав женщин в современном мире.