"Весна для Гитлера" (The Producers, 1968)
Под этим игривым названием на DVD вышли легендарные "Продюсеры", гомерически смешной и глумливый фильм Мэла Брукса, одна из лучших американских комедий, апофеоз классического местечкового юмора, комедия масок о "шлемазелях" и "шлемизелях", то есть о тех, "кто роняет тарелки", и тех, "на кого тарелки роняют". В наши дни сценарий "Продюсеров" не мог бы даже воплотиться на бумаге, не то что на экране: трудно представить себе фильм, столь не вписывающийся в рамки политической корректности. Но в конце 60-х годов, как ни трудно это себе представить, вторая мировая война и даже холокост еще были доступными темами для самого отвязанного юмора. Пугливый фининспектор (Джин Уайльдер) пытается привлечь к ответу жулика-продюсера Макса Бялостока (Зеро Мостел), но не тут-то было. Жовиальный гешефтмахер без труда соблазняет ревизора аферой века. Набрать у всех возможных спонсоров, преимущественно пожилых дам, небезразличных к обаянию Макса, как можно больше денег, найти худший в мире мюзикл, набрать труппу бездарных уродов, поставить на Бродвее провальный спектакль, объявить себя банкротами и сладко зажить на шальные бабки. Действуя по принципу "чем хуже, тем лучше", они душат в объятиях шизофреника, гоняющего на нью-йоркской крыше голубей, фигуряющего в стальном шлеме нацистского вермахта автора мюзикла "Весна для Гитлера". Трудно представить что-либо смешнее, чем премьера мюзикла, на которой исполнитель заглавной роли, карикатурно жеманный гей, кокетливо распевает: "Весна для Гитлера и Германии, зима для Польши и Франции". Естественно, премьера оборачивается триумфом: продюсерам никогда уже не сдать финансовую отчетность. Награда, то есть каталажка, находит героев.
"Кикс" (1991)
У режиссерского дебюта продюсера и сценариста Сергея Ливнева такая же несчастная судьба, как у всех стоящих фильмов, снятых в 1991 году: политические катаклизмы космического масштаба заслонили их от критики и публики. Между тем это один из самых оригинальных и изобретательных фильмов 90-х годов: классическая водевильная тема двойников прописана как жестокая мелодрама а-ля Фассбиндер. Поп-звезда Жанночка загибается от наркотиков. Менеджер (одна из редких в фильмографии Александра Панкратова-Черного серьезных ролей) решает убить ее и подменить провинциальной парикмахершей Анусей, победительницей какого-то затрапезного конкурса двойников. Это было бы всего лишь не слишком оригинальной идеей, но авторы фильма сумели сконструировать из ничего несуществующую, но завораживающую и убедительную "звезду". Голос ей дала замечательная певица Инна Желанная, а тело — Евдокия Германова, которую именно на рубеже 90-х годов стали называть "русской Джульеттой Мазиной". Сценарий местами был прописан почти с хичкоковской изощренностью. Никто не мог понять, откуда Жанночка берет морфий. Однако, как выяснялось ближе к финалу, дилер постоянно присутствовал на экране и передавал певице ампулы на глазах и у ее свиты, и у зрителей. Полноправным актером, а не только данью увлечению сталинской архитектурой стала и московская высотка, из окна которой заговорщики выбрасывали Жанночку. Сергею Ливневу удалось и элегантно перевести криминальный сюжет в метафизическое измерение. Финал, где Ануся становилась "совсем как Жанночка", заставляет подозревать, что речь в фильме идет не просто об "идеальном убийстве", но скорее о переселении душ.