Коротко


Подробно

DVD с Михаилом Трофименковым

"Печать зла" (Touch of Evil, 1957)

Самый безумный из фильмов Орсона Уэллса, состоявшийся только потому, что "звезда" Чарлтон Хестон добился, чтобы постановку доверили "проклятому гению", уже пятнадцать лет как рассорившемуся с Голливудом. Два полицейских, честняга мексиканец Варгас (Хестон) и порочный янки Хэнк Куинлен (Уэллс), расследуют убийство бизнесмена, взорванного в своем автомобиле на американо-мексиканской границе. Добродетельный Варгас, руководствуясь здравым смыслом, подозревает заговор. Коррумпированный до мозга костей, омерзительный Куинлен, гнилозубая, хромая туша, фальсифицирует улики, подгоняет реальность под свою проспиртованную интуицию и оказывается, вопреки разуму и морали, прав в своих выводах. Бредовый, галлюциногенный, жестокий, избыточный, оперный мир. В ошеломительном трехминутном тревеллинге, открывающем фильм, камера, на секунду задержавшись на снаряжаемой невидимым преступником бомбе, взмывает в небеса, чтобы увидеть заштатный городишко с неуместным именем Венеция и движение жертвы к своей гибели взглядом Творца. Кислота слизывает с уличной афиши лицо стриптизерши. Жену Варгаса загоняют в ловушку молчаливые, методичные наемники во главе со зловещей лесбиянкой. А над всем этим хаосом царствует гадалка Таня (бенефис Марлен Дитрих), единственная, кто знает все о темных силах, управляющих миром, но, вместо того чтобы дать полезный совет, издевательски рекомендует Куинлену не злоупотреблять сластями. Конечно, Орсону Уэллсу было наплевать, кто на самом деле подложил бомбу в автомобиль. Он хотел прежде всего воспеть отверженного и отвратительного гения Куинлена, который поклоняется интуиции и не верит ни в какие законы расследования, как никогда не верил сам Уэллс в существование законов творчества.

"Вера Круз" (Vera Cruz, 1954)


Из этого, казалось бы, пустякового фильма Роберта Олдрича "растут ноги" великих вестернов Серджо Леоне. На фоне гражданской войны в Мексике 1861-1867 годов между республиканцами Хуареса и монархистами императора Максимилиана два одиноких авантюриста (Гэри Купер и Берт Ланкастер) ввязываются в совместное приключение, ставка в котором — золотой запас страны. Ни один из них сам по себе не хорош и не плох абсолютно, но с самого начала очевидно, что "Боливар не вынесет двоих". Причем победит не добро, а тот, кто успеет выстрелить, прежде чем друг всадит ему пулю в спину. В значительной своей части импровизированный сценарий сконструирован как цепь эпизодов, смысл которых режиссер всякий раз "выворачивает наизнанку". Сюжет развивается в темпе боксерского матча: от экрана не оторваться ни на секунду, иначе суть непрерывных "перевертышей" будет потеряна. Бац! Герой Купера освобождает пойманную бандитом на аркан революционерку Нину. Бац! Целуя избавителя в знак благодарности, Нина вытаскивает у него бумажник, но дарит яблоко. Бац! Герой лезет за бумажником, чтобы заплатить за яблоко, но Нина останавливает его: дескать, бесплатно. Так же, как бумажник, герои воруют лошадей и золото, перебегают из одного лагеря в другой, а в ту минуту, когда ждешь романтической паузы, отвешивают девушкам звонкие пощечины. Бесконечность плутовского романа засасывает, как воронка. Когда фильм заканчивается, остаешься в полной уверенности, что он продолжается где-то там, в автономной от зрителей реальности. И победителю, пристрелившему компаньона и передавшему золото на дело революции, не веришь ни на грош: наверняка это очередная уловка и уже за кадром он обязательно похитит золото у трудового народа Мексики.

Тэги:

Обсудить: (0)

Журнал "Коммерсантъ Weekend" от 28.01.2005, стр. 38
Комментировать

Наглядно

валютный прогноз

Социальные сети

обсуждение