фестиваль музыка
В Малом зале филармонии премьерой сочинения петербургского композитора Анатолия Королева "Школа для дураков", написанного на знаменитый одноименный текст Саши Соколова, открылся XVI фестиваль "Звуковые пути".
Идеальная задача "Звуковых путей" — продемонстрировать наиболее широкий спектр новшеств современного искусства звука — в реальности невыполнима в силу скромного камерного формата, который фестиваль может себе сегодня позволить: ни тебе оркестров, ни мультимедиапроектов. Тем не менее даже на такой диете фестивалю удается импортировать в Петербург сочинения достаточно значительных зарубежных авторов (хоть не высшего, но и не второго класса) и снабжать исполнительскими ресурсами премьеры своих, "домашних" авторов.
Открылся фестиваль как раз одной из таких премьер. "Школа для дураков" Анатолия Королева на тексты Саши Соколова — это удачно скроенный микст из техники академической композиции и простосердечного дилетантского музицирования, что вполне совпадает с интонацией соколовской "Школы". Солисты (три мужских и один женский голос) проговаривают текст нараспев. Включаясь во внешне неприхотливую, незатейливую бытопись, историю мальчика, страдающего раздвоением личности, композитор с профессиональной выдержкой психолога, психоаналитика, психиатра выслушивает, составляет мнение, фиксирует выводы.
Сопровождение струнных, флейты, рояля, ударных и электрогитары избежало опасного для такого состава перенасыщения звуком. И хотя тембральная палитра оказалась при этом довольно скупой, может быть, даже и монотонной, но это замечание никак не в упрек композитору. Самоограничение — продукт опыта, достоинство зрелости. Общий фонизм сочинения отсылает, конечно же, к новаторствам заокеанских праотцов минимализма, и прежде всего к звуковой вышивке американца Джона Адамса. Его минимализм обладает какими-то ненормативными странностями, которые буквально вползают в уши переменно-интенсивной массой неторопливого звукового течения. Странностями, но уже своими и по-своему новаторскими обладает и минималистическое кружево господина Королева.
Главное в нем — способность запросто брать слушателя за руку, заручиться его доверием и вести бог знает куда. Музыка Королева не кричит, заставляет к себе прислушаться. Нечерствое ухо обнаружит в ней потаенные смыслы, подкупающие не холодной значительностью, но живой человеческой трепетностью. Иначе говоря, "Школа для дураков" оказалась хоть и вполне камерным, но и вполне достойным и отчасти даже программным открытием феста. В 1989 году, когда ленинградский Союз композиторов учредил "Звуковые пути" как возможность всему молодому и нетривиальному выползти из-за кулис академического сектанства, такое начинание вполне вписывалось в перестроечный задор "раскручивания гаек". Сегодня же, когда усиливаются позиции неоконсерватизма, труды директора "Звуковых путей" Александра Радвиловича приобретают пафос благородного сектанства. А сами "Звуковые пути" остаются настоящей школой новой музыки без дураков.