музей строительство
Завтра в Нью-Йорке откроется для публики новое здание Музея современного искусства (MoMA), выстроенное по проекту японского архитектора Йосио Танигучи. Реконструкция самого знаменитого музея современного искусства продолжалась два с половиной года и обошлась в $425 млн. Комментирует АННА Ъ-ТОЛСТОВА.
С весны 2002-го MoMA ютился в "маневренном фонде", временно перебравшись в огромный заводской ангар в Квинсе, его коллекции с триумфом путешествовали по миру, тогда как на исконном месте музея — в самом центре Манхэттена, на углу 5-й авеню и 53-й улицы — полным ходом шла перестройка. Конкурс на проект реконструкции MoMA выиграл еще в 1997 году шестидесятилетний японский архитектор Йосио Танигучи. Он был практически неизвестен за пределами Японии, на родине же прославился именно зданиями музеев, которые строит в тесном сотрудничестве с музейными кураторами.
Архитектура никогда не была сильной стороной MoMA: в этом главный американский музей современного искусства всегда проигрывал знаменитому соседу-сопернику, Музею Соломона Гуггенхайма, фрэнкллойдрайтовская спираль которого давно стала одним из символов Нью-Йорка. Впрочем, реконструкция была вызвана не столько желанием получить наконец достойную музея архитектуру, сколько насущными экспозиционными потребностями: ни растущее в геометрической прогрессии собрание, ни увеличивающийся поток туристов просто не помещались в старых зданиях.
Собственно, до реконструкции MoMA представлял собой месиво разнородных по стилю и качеству зодчества построек. Первое музейное здание выстроили в 1939 году по проекту Филиппа Гудвина и Эдуарда Дьюрелла Стоуна, в пятидесятые-шестидесятые над расширением музея работал великий Филипп Джонсон, а в начале 1980-х добавились вызвавшие множество нареканий пристройки Сезара Пелли. Сейчас эти чуть ли не враждовавшие друг с другом строения заставили выступать ансамблем, объединив общим фасадом, очистив от всего лишнего и связав прозрачными переходами с новым шестиэтажным зданием галереи Давида и Пегги Рокфеллер. В старых корпусах остались киноархив и отдел фотографии, основная же часть коллекции переехала в новое здание с просторным атриумом высотой 33 метра, который позволяет выставить часть произведений при естественном освещении. Новый MoMA в два раза больше старого: выставочные площади выросли с 7896 кв. м до 11 612, знаменитый сад скульптур расширился более чем на 250 кв. м. Пространство музея не только увеличилось в плане метража, но и раскрылось оптически: основным материалом стало стекло. За стеклянными фасадами нового ансамбля прекрасно видны все его составляющие, включая сад со скульптурой, и даже многие экспонаты вроде стоящего в вестибюле роденовского "Бальзака", так что кажется, что здание музея совершенно растворилось в городской среде.
Эстетику прозрачности, положенную в основу концепции Йосио Танигучи, можно толковать в пользу современного искусства в целом: дескать, новый музей открыт и демократичен — в противоположность музею старому, храму или дворцу искусства, каковым, например, является "Метрополитен". Однако самое необычное в новом здании — это способ организации экспозиции. Она выстроена в обратном хронологическом порядке, чем старше искусство, тем выше этажом оно расположено: скажем, Джефф Кунс на втором этаже, а Ван Гог — на пятом. Критики уже сравнивают эту стратификацию с кругами Дантова ада, где, как известно, самые страшные грешники помещаются в самом низу. Впрочем, может быть, архитектор всего лишь хотел намекнуть, что раньше художники были ближе к небесам.