Рассказывает Борис Барабанов
В Москве состоится концерт Роберто Фонсеки — восходящей звезды афро-кубинского джаза. Кубинский пианист Роберто Фонсека впервые приехал в Москву весной 2004 года в составе оркестра Ибрагима Феррера, вместе с легендарными из легендарных. Парня взяли на место Рубена Гонсалеса, недавно умершего мастера, одного из главных героев фильма Вима Вендерса "Buena Vista Social Club", который вернул миру классиков кубинской эстрады, долгие годы спрятанных за железным занавесом. Роберто Фонсека вошел в немногочисленную семью Buena Vista Social Club поначалу незаметно, затем заявил о себе не просто как об отличном музыканте, а как о молодом художнике, способном на невозможное. Поклонник хип-хопа и Хэрби Хэнкока постиг душу старой кубинской музыки и стал неотъемлемой частью легенды. Московские концерты Ибрагима Феррера прошли с небывалым успехом, и солидная часть оваций выпала на долю 29-летнего пианиста. Зрители буквально не верили своим ушам, на глазах рождалось чудо джазовой импровизации в рамках афро-кубинской ритмики. И если в начале оркестр Ибрагима Феррера выглядел как компания мастодонтов от кубинской музыки, рискнувшая взять на освободившееся место у рояля зеленого юнца, то ближе к финалу оказалось, что у левой кулисы, там, где стоит рояль и сидит спиной к публике парнишка в черной шляпе, сосредоточено не меньше взрывной афро-джазовой энергии, чем у микрофона самого старика в кепке — Ибрагима Феррера.
Роберто Фонсека вырос в семье певицы и танцовщицы кабаре "Тропикана", главного развлекательного заведения Гаваны, чья слава восходит еще к разгульной докастровской поре. Свой первый альбом он записал в 1998 году, а позже сошелся с музыкантами старой школы и даже был представлен самому Рубену Гонсалесу. Бум, случившийся вокруг выпущенного американцем Раем Кудером альбома Buena Vista Social Club и последующих сольных релизов его участников, привел к тому, что лучшие концертные залы мировых столиц стали предоставлять свои подмостки кубинским старикам. Артисты Buena Vista Social Club продолжают выступать с большим успехом, однако давно перестали быть "новой большой вещью". И искусство Роберто Фонсеки — это именно то, что может раздуть угасшие было угли. Его игру на рояле совсем не хочется анализировать с точки зрения классических категорий. Довольно того, что тепла и сексуальности в ней не меньше, чем в игре оркестрантов, чаще ассоциирующихся с танцем и сексом, духовиков, например, или перкуссии. В манере Роберто Фонсеки, кажется, есть что-то практически почти совсем утраченное "традиционным" джазом. Он не молотит по клавишам, как Джерри Ли Льюис, но тем не менее мы назовем его самое главное качество "драйвом", жизненной силой, не поддаться обаянию которой невозможно.
Центр Павла Слободкина, 13 ноября (19.00)