аукцион антиквариат
Вчера лондонский аукционный дом Bonhams провел аукцион "Мастера ХХ века и современное искусство". Топ-лотом торгов была "Супрематическая фигура" Казимира Малевича, эстимейт которой составлял £700-900 тыс. ($1,3-1,6 млн), а в провенансе было указано имя коллекционера Соломона Шустера. Комментирует ТАТЬЯНА Ъ-МАРКИНА.
Любое произведение Малевича, появляющееся на публичных торгах, первым делом вызывает подозрения в том, что это фальшивка. Русский авангард подделывают настолько часто, что примерно лет десять назад это вызвало настоящий кризис продаж, и крупнейшие аукционные дома, вроде Sotheby`s и Christie`s, даже на некоторое время вовсе перестали включать его в свои коллекции — от греха подальше. Из "Малевичей" гарантированно подлинными (из тех, что сейчас за рубежом) можно считать разве что произведения, которые входили в персональную выставку лидера русского авангарда в Берлине в 1927 году. Картины остались за границей и после многочисленных перипетий попали в Музей современного искусства в Нью-Йорке (МОМА), музей Стеделийк в Амстердаме, музей Гарвардского университета. В 2002 году доселе никому не известные наследники художника начали требовать назад полотна своего двоюродного дедушки. Им удалось заполучить из МОМА "Супрематическую композицию" 1919 года, которую они немедленно продали с аукциона Phillips в Нью-Йорке. Сумма — $17 млн — стала рекордной для произведений художника. Через три года тем же способом добытый из музея Гарварда "Прямоугольник и круг" (1915) выставили на Sotheby`s — с эстимейтом $5-7 млн. Полотно осталось невостребованным. Теперь наследники Казимира Малевича "копают" под Стеделийк. Однако у "Супрематической фигуры" с торгов Bonhams совсем другая история.
Эта стоящая женская фигура "без лица", составленная из разноцветных фрагментов, относится к так называемому постсупрематическому позднему периоду. В Русском музее и Третьяковке хранятся "Спортсмены" и "Крестьянка" из этой же серии (созданы в 1928-1932 годах и датированы самим Малевичем 1915 годом). Никаких следов "Супрематической фигуры" в документах к прижизненным выставкам Казимира Малевича найти не удалось. И даже подпись Шарлотты Дуглас, председателя Общества Малевича в Нью-Йорке, самого уважаемого в мире эксперта по живописи русского авангардиста, все равно могла оставить место для сомнений в подлинности (технология изготовления фальшивок достигла невиданных высот, а всяческие "измы" ХХ века подделываются куда легче "старых мастеров" или "малых голландцев"). Если бы не имя коллекционера Соломона Шустера в провенансе.
Соломон Шустер — один из самых уважаемых русских коллекционеров, питерский знаток русского искусства начала XX века. Удивительный глаз, потрясающая эрудиция, поразительная память, личное знакомство со многими художниками делали его выбор безупречным. В его коллекции никогда не было подделок, и это именно ему принадлежит выражение, ставшее крылатым: "Несмотря на подпись, вещь подлинная". И если "Супрематическая фигура" действительно входила в его коллекцию, сомнений быть не может — вещь стоящая.
Правда, есть одно "но". Соломон Абрамович не любил беспредметного искусства, он ценил портреты и вещи биографические, имеющие смысл для него одного. В своей неопубликованной статье "'Шагалы', 'Малевичи' и 'Кандинские' на моем коллекционерском пути" писал: "У меня нет ни 'Шагалов', ни 'Малевичей', ни 'Кандинских'. Почему? Вопрос, требующий отдельного разбирательства. Сейчас же мне почему-то кажется, что рассказ о 'необладании' должен быть проникновеннее, горше и острее, чем то, что дает повод для самодовольного хвастовства" (текст предоставлен главным редактором издательства "Трилистник" Натальей Семеновой).
Соломон Шустер приобретал указанных художников только для того, чтобы тут же поменяться с другими коллекционерами, например с Григорием Костаки. В конце концов оказалось, что вещь была в руках Соломона Абрамовича в конце 60-х годов. Получил он ее от коллеги-коллекционера Гавриила Бялика и вскоре уступил кому-то. Полотно оказалось за рубежом (в 1960-е для этого была масса возможностей). Так что вопрос подлинности для "Супрематической фигуры" практически закрыт. Тем более странно, что в ходе торгов цена полотна едва оторвалась от нижней планки эстимейта. "Супрематическую фигуру" купил за £734 188 ($1 343 170) анонимный коллекционер из Европы и ничуть не прогадал: эстимейт для произведения такого уровня был явно низкий, и стоить полотно должно значительно дороже.
Сейчас наследники Соломона Шустера совместно с экспертами и музейщиками занимаются подготовкой выставки произведений коллекционера. Она должна состояться к десятилетию со дня его смерти в Петербурге, в 2005 году. Выставка будет сопровождаться книгой (издательство "Трилистник"), в которую войдет процитированная рукопись и, главное, настоящий каталог-резоне коллекции, которая до сих пор не зафиксирована целиком нигде. Надо надеяться, что тогда отпадет всякая возможность фантазировать по поводу того, была ли такая-то вещь у Соломона Шустера или нет. Посмотрим, как это скажется на ценах.