"Антикиллер-2" (2003, CP Digital)
Во втором эпизоде саги Егора Кончаловского о Лисе, бывшем опере, затем — зэке, а затем — снова опере, поражают две вещи. Во-первых, ошеломительные по красоте и грозной энергичности титры. Во-вторых, оптимизм режиссера: на экране 2008 год, а война в Чечне идет — с вертолетными рейдами и ответными экспедициями шахидов в русские города.
Все остальное печально. Одержимость сиквелами — дурная болезнь, поразившая отечественных режиссеров. Сиквел, за редкими исключениями (например, "Брат-2"),— это по определению испорченная хорошая вещь. Если первый "Антикиллер" с его двусмысленным и одиноким героем восходил к архетипу "Арлекина, слуги двух господ", с которым были, кстати, генетически связаны и "Кровавая жатва" Дэшиэла Хэммета, и "За пригоршню долларов" Серджо Леоне, и многие другие жанровые шедевры, то "Антикиллер-2" почти ничем не отличается от расплодившихся халтурных патриотических actions.
Экстравагантность первой серии выжжена на корню. До такой степени, что начинаешь радоваться бешеным гримасам перекрашенного в блондина Алексея Серебрякова, играющего чеченского диверсанта: хоть кто-то выбивается из вязкого и вялого, несмотря на обилие пальбы, действия.
О сценарных неувязках даже не стоит говорить: что ни сюжетный ход, что ни деталь, то неувязка. Бандиты высокого полета одалживаются мобильниками у Лиса. А сам Лис лет шесть потратил на ухаживания за жертвой насилия из первого эпизода, каким-то чудом преобразившейся из сотрудницы турагентства во врача "скорой помощи". О назойливой скрытой рекламе говорить тем более скучно: телефоны и автомобили от спонсоров фильма для режиссера гораздо важнее, чем живые персонажи. Стараясь сохранить лицо, Егор Кончаловский навтыкал в фильм несколько "синефильских", вернее тусовочных, шуточек, на редкость несмешных: например, командира спецназа зовут Ринатом Литвиновым. А титры красивые, этого не отнимешь.
"Невезучие" (Tais-toi, 2003, CP Digital)
Франсис Вебер написал или снял все самые смешные французские комедии последних тридцати лет. Рыцарь бульварного юмора, он не поддается никаким модным веяниям, не старается ни на йоту американизировать свой популистский кинематограф и поэтому всегда свеж, как круассан из лавочки на углу, героически противостоящей экспансии MacDo. Эта свежесть тем изумительнее, что Вебер не отступает от проверенных рецептов. В центре комедии по-французски должна быть пара антагонистов. Жан Рено и Жерар Депардье исполняют восхитительный дуэт молчаливого мачо, одержимого местью убийцам своей подруги, и добрейшей души грабителя-неудачника, клинического идиота. Шутки должны быть вульгарны, но не слишком. И вот они переодеваются, сбежав из тюремной психушки, в женское платье, и герой Депардье радостно пялится в зеркало на улице: "Гля, пидарасы идут!" В рецепт входят и обожаемые французами издевательства над психиатрами и полицейскими, и неслабая горка трупов в финале, и всполохи сентиментальной мужской дружбы, никогда, впрочем, не вступающей на почву гомоэротичности. К тому же и Рено, и Ришар Берри в роли полицейского комиссара от души пародируют свои собственные "серьезные" роли, что придает фильму легкий привкус капустника. Странно одно: что за моду взяли наши прокатчики давать французским новинкам названия давних фильмов. "Заткнись", переименованный в "Невезучих", лишь первая ласточка, за которой последовало не менее странное переименование фильма Алена Шаба "RRRrrr" в "За миллион лет до нашей эры".
