В ночь с субботы на воскресенье в клубе "Орландина", где дала последний петербургский концерт певица и писательница Наталья Медведева (1958-2002), состоялся концерт ее памяти. На концерте побывал МИХАИЛ Ъ-МАРИНИН.
Вечная проблема таких концертов — как совместить печаль с рок-н-ролльным куражом, избежать конфликтов между теми, кто придет почтить память дорогого человека, и теми, кто просто хочет услышать сразу несколько модных групп, да и просто сравнения между звучащим в паузах голосом того, кого вспоминают, и музыкой тех, кто живой и на сцене. Очевидно, единственный критерий, которым можно руководствоваться,— понравился бы или нет концерт самой Наталье Медведевой.
Наталье Медведевой были в равной степени близки и истовость Джанис Джоплин, и налет декаданса. Так и на концерте органично сочетались вокал экс-"Колибри" Натальи Пивоваровой (группа С.О.У.С.) с монологом вдовы Виктора Цоя Марьяны, которая изматерила публику за невнимание так умело, что удостоилась похвалы главного редактора издательства "Лимбус-пресс" Виктора Топорова. Русскую полупесню, полувопль известного театрального режиссера Романа Смирнова — с азартной домрой солистки "Дочери Монро и Кеннеди" Светланы Чапуриной. Неожиданно умиротворившее зал музыкальное шаманство мужа Натальи Медведевой Сергея (Борова) Высокосова, сопровождавшееся галлюцинаторным движением по сцене актера, работающего в технике японского театра,— с единственным, вполне театрализованным инцидентом.
Когда попросил слова руководитель петербургской НБП Кирилл Петров, сидевшая в первом ряду участница концерта тоже певица и тоже писательница Юлия Беломлинская, акробатически дотянувшись до сцены ногами, выбила у него из рук микрофонную стойку и радостно завопила: "Я е...ла твою партию!" Впрочем, уже через несколько минут она пояснила жертве своего гражданского темперамента, что имела в виду не партию в целом, а конкретных ее членов. Наверное, Медведеву очень насмешило бы и то, что именно на этом концерте дебютировала группа с названием "Здоровье".
В "Орландине" был опровергнут пресловутый концертный принцип, гласящий, что монстров надо выпускать на сцену в конце. Tequilajazzz, измотанная московским концертом и ночью в поезде, выступала одной из первых, извинившись за то, что не в форме. Но то, что выдали Евгений (Ай-ай-ай) Федоров со товарищи, было едва ли не лучшим их выступлением за долгое время. Эффект, производимый Tequilajazzz, наверное, сравним с эффектом от концертов Doors, что ли, да только мы тех концертов не слышали. Растекающийся по залу, бесконечно повторяющийся рефрен одной из их лучших композиций — "Попал, попал" — кажется иллюстрацией к словам одного из основателей группы "Аквариум", Михаила Фанштейна, утверждающего, что и американский рок-н-ролл, и русский городской романс, перетекающий в блатняк, и французский шансон (а всеми этими жанрами Наталья Медведева владела) — это музыка "тех, кто попал". В экзистенциальном смысле, естественно. Но, к сожалению, услышать одновременно столько хорошей музыки, да еще сыгранной музыкантами без гонораров, доводится только тогда, когда кто-то попадает в самую последнюю в своей жизни ловушку.