Завтра в Доме кино состоится премьера фильма "Нескучный сад" молодого
американского режиссера Виктора Гинзбурга, представленного им как
"экспрессионистическая документальная картина о сексуальной революции в СССР
и ее застрельщиках из московского подполья". Однако накануне, на специальном
показе для столичных кинокритиков, детище Гинзбурга было названо "обычной
порнографией", а сам режиссер уличен в однобокой трактовке сущности и
предназначения русской женщины, собирательный образ которой, представлен в
фильме голыми стриптизерками, фотомоделями и проститутками.
Виктор Гинзбург родился в Москве в 1959 году. В 15 лет эмигрировал с
родителями в США. В 1978-79 гг. окончил Новую школу социальных исследований,
участвовал в кинематографической программе Нью-Йоркской школы визуальных
искусств. Поставил 40 видеоклипов для различных исполнителей, среди которых
— Пэт Бенатар (Pat Benatar), Белинда Карлайл (Belinda Carlisle), Джоди Уэтли
(Jodie Whatley), Лу Рид (Lou Reed) и группа "Gorky Park" ("Парк Горького").
За создание собственного кинематографического стиля и тяготения к
американской школе подпольного кино отмечен премиями "Ураган Дэвид"
(Hurricane David, 1980). Одной из наиболее удачных работ, демонстрировавшихся
телекомпаниями USA Network, MTV (обе — США), CANAL PLUS (Франция), признана
футуристическая фантазия о жертвах церебрального паралича "Зонд пришельцев"
(Alien Probe, 1985).
Первая полнометражная картина Виктора Гинзбурга "Нескучный сад", по мнению ее
создателя, явившаяся его символическим путешествием "навстречу душе родины —
России", оказалась самой скандальной работой режиссера и вызвала
неоднозначную реакцию кинокритиков Америки и Европы. Картина эпатажна,
изобилует имитациями лесбийской любви (отрывки концертов московской группы
"Коррозия метала", работающей в стиле trash), мастерским исполнением
стриптиза и эротических древнерусских обрядов, вызывающими концептуальными
актами скандальных представителей российского авангарда Аллы Сигаловой,
Петлюры, Наташи Кудрявцевой и дуэта Ла-Ре. Выстроенный режиссером видеоряд
полностью лишен какой-либо стыдливости и не обнаруживает попыток смягчить
происходящее с помощью режиссерских ухищрений.
Достаточно откровенно в фильме продемонстрирован цинизм и пренебрежение к
многочисленной дешевой натуре в сцене использования (с согласия мужа) юной
женщины в качестве фотомодели для журнала "Андрей" (российский вариант "Play
Boy"). Именно из-за этой сцены фильм не прошел отборочную комиссию
кинофестиваля в Торонто (первая попытка представить картину на суд
профессионалов) и был забракован как "спекулятивный". На просмотре в Доме
кино столичные кинокритики так же сочли эту сцену вызывающей, заодно отметив
и непристойные "откровения" молодой проститутки в финале.
Во время дискуссии разгоряченные шампанским кинокритики обвинили режиссера в
авторитарном пересказе событий давно минувших дней, в желании представить
русскую женщину разнузданной уличной девкой. Попытки режиссера противостоять
критике с помощью положительных рецензии западной прессы, потонули в грубых
выкриках типа "Кого мы вообще слушаем"?".
Комментируя ситуацию корреспонденту Ъ, Виктор Гинзбург признался, что
"рассчитывал на скандал, но не ожидал такой озлобленности". По его словам, он
отнесся к эротической революции в России "весьма трепетно": "Мы находимся
сейчас в полном дерьме, и должны иметь гражданское мужество это признать". Во
время дискуссии Марк Рудинштейн (организатор прокатной компанией фильма в
России) сказал корреспонденту Ъ, что "картина будет иметь успех, поскольку
указывает выход из ситуации: красота спасет мир".
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА
-