Самый ходовой японский киноформат, что в Европе, что в России,— якудза-триллер. "Город потерянных душ" — один из лучших его образцов хотя бы потому, что он сочетает в себе классические жанровые черты и определенную революционность.
Сюжет "Города потерянных душ" напоминает одновременно и фильмы Квентина Тарантино (Quentin Tarantino), и картины гонконгского периода Джона Ву (John Woo). Бразильский гангстер-одиночка Марио приезжает в Японию, чтобы спасти от депортации свою возлюбленную, китаянку Кей. Но сделать это оказывается совсем непросто. Марио и Кей оказываются втянутыми в схватку между наркомафиями. Такое уже миллион раз происходило на экране, но вот способы развития сюжетных линий в "Городе потерянных душ" совершенно оригинальны. Судьба героев решается не только в жестоких перестрелках, к чему все уже давно привыкли, но и на петушиных боях, и даже в поединках по пинг-понгу.Сочетание новаторства и традиционализма отличает все фильмы режиссера Такеси Миике (Takashi Miike). Российским зрителям он пока знаком по далеко не лучшей своей картине — триллеру "Кинопроба". А ведь Миике, наравне с Такеси Китано (Takeshi Kitano), Такеси Ишии (Takashi Ishii), Беном Вадой (Ben Vada), Кинджи Фукасаку (Kinji Fukasaku), считают одним из лидеров "новой японской волны". Именно эти режиссеры сделали японский кинематограф такой же частью глобальной масскультуры, как Toyota, Sony и суши.
"Город потерянных душ", пожалуй, первый на наших экранах фильм, в котором Страна восходящего солнца воспринимается не как закрытый для всего остального мира остров. Он снят про мультикультурную страну, которую населяют иранцы, корейцы, китайцы, португальцы и русские. А благодаря компьютерным эффектам, клиповому монтажу и виртуозным съемкам фильм приобрел уникальную стилистику, которую прокатчики не смогли определить иначе, как "посткибертрэш". А такого еще точно не видели даже самые яростные поклонники японской кинематографии.