В Россию прибывает «Поезд в Пусан» — самый свежий фильм ужасов про зомби-апокалипсис, произведенный при этом не в Голливуде, а в Южной Корее. Его режиссер, Ён Сан Хо, известен на родине прежде всего анимационными работами, и это его первый опыт в обычном кино.
Фото: ПРОвзгляд
Фото: ПРОвзгляд
Фото: ПРОвзгляд
Фото: ПРОвзгляд
Фото: ПРОвзгляд
Фото: ПРОвзгляд
Фото: ПРОвзгляд
«Поезд в Пусан», Южная Корея, 2016. 118 мин
Режиссер: Ён Сан Хо. В ролях: Кон Ю, Ма Дон Сок, Чон Ю Ми, Ким Су Ан, Ким И Сон, Чхве У Шик, Ан Со Хи.
Продюсеры: Ли Дон Ха, Ким Ён Хо.
Next Entertainment World, RedPeter Film
Бюджет: $8,5 млн
Лента дебютировала во внеконкурсном показе Каннского фестиваля и успела хорошенько прокатиться практически по всей Азии, заглянув также в Южную Америку и Европу. Рецензенты приняли ее благосклонно: по мнению большинства, Ён Сан Хо взял лучшее из хитовой «Войны миров Z» (в частности, быстроногих зомби) и добавил особой душевности и даже щепотку классовой борьбы. Среди поклонников тематических фильмов у «Поезда в Пусан» так и вовсе отличная репутация — например, картина получила приз зрительских симпатий на канадском Fantasia Film Festival. У простых зрителей «Поезд» также пользуется спросом. В родной Корее он стала суперхитом, насчитав на своих сеансах более 10 млн зрителей, а в Малайзии, Сингапуре и Гонконге сумел получить звание самого кассового южнокорейского фильма. К моменту написания заметки совокупный доход проекта, снятого за $8,5 млн, достиг $130 млн, вплотную приблизившись к историческому максимуму, и его коэффициент кассового успеха (ККУ) составил увесистые 15,29.
Фото: ПРОвзгляд
Триумф «Поезда в Пусан» вполне укладывается в логику развития так называемой корейской волны, или халлю, культурной экспансии Республики Корея, которая не знает преград с конца 1990-х. Благодаря ей самым просматриваемым роликом на YouTube стал видеоклип тамошнего рэп-исполнителя Psy, а корейскую картину можно встретить как на одном из главных фестивалей планеты, так и на афише практически любого, в том числе не азиатского, кинотеатра. С фильмами, надо признать, у корейцев получилось особенно убедительно, одного Ким Ки Дука со всеми его премиями хватило бы для утверждения национального кино в мировых масштабах. Но в том-то и дело, что он там совсем не один — есть еще Пак Чхан Ук с «Объединенной зоной безопасности» и «Олдбоем», Квак Джэ Ён с любовными комедиями и еще много профессионалов, которые регулярно снимают кассовые картины. Права на ремейки самых популярных постановок регулярно покупают голливудские студии, но, приходится признать, перелицовка южнокорейских сюжетов на американский лад пока идет вяло. Показательна история «Олдбоя». В 2003–2004 годах экранизация культовой японской манги наделала шуму по всему миру вплоть до Канна и на вложенные $3 млн сумела ответить кассовыми сборами в $15 млн (ККУ 5). В то же время американская версия в исполнении именитого Спайка Ли, снятая 10 лет спустя, несмотря на очень аккуратное обращение с оригиналом (даже слишком аккуратное, судя по всему), провалилась с дичайшим треском, при бюджете $30 млн собрав всего $4,9 млн и став одной из худших в фильмографии режиссера.
Одна из вероятных причин такого отношения широкой публики — тот неоспоримый факт, что корейские фильмы хороши сами по себе, а не в переложении специально обученных людей. И даже зарабатывать они умеют не хуже голливудских — по крайней мере, в пятерке самых кассовых южнокорейских картин за последние пять лет в графе «сборы» у всех участников солидные цифры.
Фото: ПРОвзгляд
Взять даже занявшую пятое место судебную драму «Адвокат» Ян У Сока, которая вышла на экраны в 2013-м. История, вдохновленная реальным судебным разбирательством 1981 года, проходившим во времена авторитарного режима Чон Ду Хвана, сумела заработать почти 83 млрд вон — то есть около $71 млн, и лишь полное отсутствие в свободном доступе информации о бюджете ленты не дает узнать ее ККУ. Но точно известно, что у нее в активе без малого три десятка разных кинопремий, в основном местных.
Четвертое место принадлежит фильму «Чудо в камере №7» Ли Хван Гёна, весьма сентиментальной и мелодраматической комедии про судебные разбирательства (опять!), тюремное братство и семейные узы. Здесь тоже никакой информации о бюджете — она, похоже, не имеет особого хождения — но без точного значения прибыли нас не оставили: картина заработала увесистые $80,2 млн, присовокупив к приятным финансовым показателям четыре «Больших колокола» — корейских «Оскара».
Третью позицию удерживает исторический костюмный фильм «Маскарад», снятый Чу Чан Мином. У режиссера, положившего в основу ленты реальный казус — отсутствие на троне в течение 15 дней одного из корейских монархов в XVII веке,— получилось не просто переложение «Принца и нищего» на местном материале, а «одна из лучших костюмных корейских драм» (по мнению большинства рецензентов), ну и заодно — второй по кассовости фильм 2012 года, заработавший в конечном счете $80,7 млн. Здесь, к слову, бюджет известен: $8,1 млн, так что и ККУ можно вычислить — прекрасные 9,96 пункта.
В том же 2012 году свет увидела занимающая второе место в рейтинге криминальная комедия о сложносочиненном ограблении с подкупающе простым названием «Воры» режиссера Чхве Дон Хуна. Все, что нужно для успеха, имеется: интернациональная команда воров экстра-класса, гонконгская мафия в нанимателях, казино в Макао в качестве сложной и хорошо защищенной цели, полицейский под прикрытием, внедрившийся в команду. Гремучий коктейль, воплощенный за $14,1 млн — более чем приличный бюджет по корейским меркам,— принес $86,6 млн, показав добротный ККУ 6,14. Кроме того, «Воры» стали шестым фильмом в корейской истории, преодолевшим рубеж в 10 млн зрителей, в честь чего один из основных актеров, Ким Су Хён, исполнил данное обещание и прокатил на закорках 10-миллионного зрителя — на его счастье, таковым оказалась школьница.
Венчает вершину рейтинга — по крайней мере, до окончания проката «Поезда в Пусан» — еще один исторический эпос. Масштабная картина «Битва за Мён Рян» посвящена сражению 1597 года в одноименном проливе, когда легендарный корейский адмирал Ли Сун Син с 12 судами одержал победу над японским флотом из более чем 300 кораблей. Снятая режиссером Ким Хан Мином в 2014 году лента считается самым кассовым корейским фильмом всех времен, обладает внушительным числом наград, в том числе парой «Больших колоколов», и может похвастаться самой длинной морской битвой в киноистории — 61 минута экранного времени. Финальные результаты постановки — $135,9 млн сборов, немаленький бюджет $18,6 млн и бодрый ККУ 7,3.
Фото: ПРОвзгляд