Елена Ъ-Черемных
Моника Левински уверяет, что она не дура
Моника Левински (Monica Lewinsky) представила журналистам документальный фильм "Моника в черно-белом цвете", премьера которого состоится 3 марта текущего года. В нем рассказана история, пожалуй, самого известного адюльтера второй половины ХХ века, который чуть не привел к отставке самого "влиятельного человека планеты" Билла Клинтона (Bill Clinton) с поста президента США. В фильме Левински сама рассказывает все подробности этой истории. На пресс-конференции Моника казалась очень взволнованной — то плакала, то смеялась. В частности, она пожаловалась, что "все еще не знает, как начать нормальную жизнь" после скандала в Белом доме, произошедшего четыре года назад. Однако теперь, по словам госпожи Левински, она хочет, чтобы о ней знали правду: она не хотела скандала. Она не соблазняла президента. И она не так глупа, как кажется. Права на фильм принадлежат кабельному телевидению НВО. Сколько госпожа Левински получила за участие в проекте, не известно. Правда, никто не сомневается, что это сумма исчисляется несколькими миллионами долларов. Для сравнения: Хилари Клинтон (Hilary Clinton), которая приняла лишь опосредованное участие в скандале, за автобиографическую книгу, в которой расскажет всю правду о Монике Левински, получит $8 млн.Алексей Ъ-Левитан
Сергей Стадлер хочет в оперу
В Большом зале Московской консерватории оркестр "Русская филармония" (художественный руководитель и главный дирижер Александр Ведерников), мужской хор Академии Попова, группа солистов Большого и других театров столицы исполнили оперу Верди "Риголетто". Дирижировал Сергей Стадлер. После постановки "Троянцев" в оперном театре Петербургской консерватории к известному скрипачу Стадлеру приросла слава удачливого оперного дирижера. Оказалось, не зря: под его руководством один из самых юных оркестров Москвы, созданный меньше года назад на базе распавшейся после кризиса 1998 года "Русской филармонии ТВ-6", оставил впечатление чуть ли не конкурента лучшим коллективам столицы.Вердиевский "Риголетто", освоенный музыкантами за неделю, звенел оперным шиком, метал громы и молнии и поражал слаженными pianissimo. Стоя спиной к певцам, Стадлер дирижировал на грани фола, намеренно возвращая музыке дух оперной вампуки. После монументальных концовок арий и дуэтов публика ревела и аплодировала, к чему, надо признать, вокалисты были причастны менее оркестрантов. Лучше всех пел Риголетто — Юрий Нечаев из Большого театра, ловко игравший и шаржами (все-таки шут), и правдивой слезой. Джильда (Елена Брылева, тоже из Большого) пела гораздо скучнее, а в квартете финала просто-напросто сползла с тона. Так что ее сопернице Маддалене в исполнении Ларисы Костюк ("Геликон-опера") не составило труда завладеть пальмой первенства. Главный виновник драмы Герцог (Андрей Дунаев, Большой театр) был так захвачен красавицей Маддаленой, что в финале позабыл уйти за сцену, откуда должны были нестись последние куплеты его песенки. Но самым вопиющим режиссерским нонсенсом стало прощание Риголетто с умирающей дочерью — бодрая Джильда стояла рядом живее всех живых. Сценические конфузы и казусы говорят вовсе не о безразличии дирижера к сюжету, а о гремучих условностях концертного исполнения, переворачивающего саму суть оперы-зрелища с ног на голову. Впрочем, "Риголетто"-концерт все-таки не скатился до карикатуры на оперу "Риголетто" — в первую очередь стадлеровскими усилиями. Что свидетельствует о явной склонности маэстро к оперному дирижированию. О чем он сам известил дирекцию Большого театра, предложив ей свою постановку "Троянцев" Берлиоза.
Марфа Ъ-Васина