Известные музыканты выходят из Российского авторского общества. От сотрудничества уже отказались Виктор Дробыш и Василий Вакуленко, выступающий под псевдонимом Баста. Артисты жалуются на маленькие гонорары. Российское авторское сообщество собирает с радиостанций, телеканалов и организаторов концертов взносы за использование музыкальных композиций. Затем деньги перечисляют авторам произведений. Только в 2014 году сборы превысили 4,5 млрд руб. По данным газеты «Ведомости», организацию покинули также певица Нюша, Иван Дорн, Вячеслав Бутусов и Константин Меладзе. Продюсер Иосиф Пригожин ответил на вопросы ведущего «Коммерсантъ FM» Максима Митченкова.
Фото: Анатолий Жданов, Коммерсантъ / купить фото
— Скажите, у вас лично есть претензии к РАО?
— Вы знаете, я хочу сказать, что спор между автором и любым авторским обществом всегда будет. Если автор желает забрать свои права и распоряжаться ими самостоятельно, он, конечно, имеет на это право. Как правило, я хочу сказать вам откровенно, ни автор, ни исполнитель никогда не будут довольны своими отчислениями. Я сейчас не встаю на защиту РАО или на защиту авторов. Я хочу сказать следующее: там, где есть деньги, всегда возникает ощущение недобора.
Дело в том, что авторов у авторского общества огромное количество, и собирать с огромного количества радиостанций, площадок, городов и всего остального — довольно непростая система. Дело все в том — я считаю, что не хватает прозрачности. Например, с продажей билетов на концерты. Это то, о чем сейчас говорят «единый билет», как в кинотеатре, понимаете. Необходима прозрачность — только после наличия прозрачности авторы могут быть удовлетворены. Да, чужие деньги всегда считаются непросто. Потому что там работает огромный штат, у них работает огромное количество людей, всем платятся зарплаты, безусловно. Наверное, надо договариваться, наверное, надо разговаривать.
Но я не думаю, что выйдя из авторского общества, авторы будут больше собирать. Они, может быть, даже меньше будут собирать — но это отдельная работа, понимаете. У меня маленький пример: у меня есть авторы, которых я напрямую подписываю и сам за них стараюсь собирать. И какие-то вещи я отдаю в управление. Тем не менее, все равно, например, этот автор остается недоволен, говорит: «Мне мало». Но у меня есть прозрачная цифровая продажа. Например, вот в iTunes у меня есть продажи. Например, я обратился к РАО собирать публичку — все, что мне перечислили, я все показал, а ему недостаточно. Такой факт мы тоже не исключаем, правильно.
— Господин Пригожин, можете пояснить, как вообще формируется гонорар сейчас? На основе количества песен? Как это происходит?
— Если мы говорим о публичке, там существует 5-процентная шкала с валового сбора. Значит, это прокатчики должны показать полностью валовый сбор, соответственно, мы должны понимать, если продана тысяча билетов, или пять тысяч, отсюда идет отчисление. Например, такие площадки как Кремлевский дворец или Crocus City Hall — тут уже не проскочишь. И, например, БКЗ «Октябрьский» — там абсолютно четкая прозрачная схема.
А в региональных площадках можно договариваться с представителями РАО напрямую о коротких маленьких отчислениях, и ты можешь не доплачивать, условно говоря. Такие формы существуют, безусловно. Поэтому в регионах практически прозрачности нет. Если мы говорим, например, с радио, там тоже радио отчисляет. Но каждый старается не доплатить РАО, и соответственно автору, понимаете. Мы еще должны говорить о том, что нам надо бороться с пиратством в интернете, потому что сегодня очень мало продаются альбомов, синглов и песен. Кроме iTunes и Google Play никто сегодня прозрачные отчеты не показывает, понимаете. В iTunes ты можешь видеть в онлайн-режиме продажи.
— Господин Пригожин, поясните, если выходят авторы из российского авторского общества, получается, их песни не будут крутить на радиостанциях? Или они обратятся в другую организацию?
— Нет, их песни будут крутить на радиостанциях. Только им придется самим платить зарплату, самим отслеживать количество проигрываний на радио, понимаете. У нас, на самом деле, две проблемы: проблема поставить песню на радио, проблема эту песню раскрутить и проблема потом за нее получить деньги. У нас сейчас новая песня есть, мы не можем на одну известную радиостанцию в силу определенных причин поставить ее. Но как только мы ее поставим, как только мы ее раскрутим — у победы много отцов: тот же автор, который напишет даже хорошую или плохую песню, которую мы раскрутим, ему все равно будет не хватать тех денег, которые ему будут отчислять. Это войсковая операция — поставить любую песню на радио. А Российское авторское общество песню на радио не ставит — оно собирает средства уже с проигрываемых песен.