Накануне новогодних каникул в российский прокат выходят два французских мультфильма, на которые надо идти всей семьей, чтобы поговорить о мире взрослых с детской серьезностью
Повзрослеть — не значит забыть, что такое быть ребенком
Фото: filmz.ru
"Огонек" узнал, на какие забытые истины хотят открыть нам глаза авторы картин "Невероятная тайна Лулу" (премьера в России — 10 декабря) и "Маленький принц" (премьера у нас — 24 декабря)
Звери в роли людей
Герои "Невероятной тайны Лулу" во Франции известны уже почти четверть века: волчонок Лулу и его друг кролик Том впервые появились на страницах комиксов художника Грегуара Золотареффа в 1989 году. Режиссер Эрик Омон, коллега знаменитого Сильвена Шомэ ("Трио из Бельвиля", "Иллюзионист") и автор поучительного комикса "Утконос Тото", (во французских учебниках его печатают где-то между стихами Гюго и сказками Перро), первым решился перенести историю на широкий экран. В основе его мультфильма, еще год назад завоевавшего премию "Сезар" (французскую версию "Оскара"), простой сюжет. Поверив колдунье-вороне, которая напророчила Лулу встречу с родными, он отправляется на поиски своей мамы принцессы Олимпии де Вольфенберг в Страну волков. Вот только сказочная идиллия обрывается за пределами цивилизованного леса, где волка могут запросто воспитать кролики. Оттуда режиссер выдворяет героев прямиком в мир звериной аристократии с человеческим оскалом.
Династия волков из рода Вольфенбергов верна традициям предков: для них "благородство" — синоним слова "кровожадность". Травоядных в город пускают на правах закуски, но для каждого животного действует строгий дресс-код: все от ежей до тигров обязаны носить элегантные платья и костюмы. Доходит до смешного: после очередного званого обеда хищный бомонд, разодетый не хуже звезд с ковровой дорожки Каннского фестиваля, с языком на плече бросается на охоту. На первый взгляд все герои мультфильма разделены по тому же принципу, что и звери из басен Лафонтена и Крылова: те, кто ест, и те, кого едят. Однако, как пояснил "Огоньку" режиссер фильма, его задумка сложнее — показать мир людей, которых временами бывает очень легко спутать с дикими зверями. "Здесь идет речь не о борьбе злых против добрых, а о нарушенном равновесии, которое нужно восстановить, — уточнил Эрик Омон.— К сожалению, человек никогда не стремится к компромиссу — он пытается все решить силой".
На взгляд режиссера, такие сказки, сохраняющие в себе что-то от классики Перро и братьев Гримм, одинаково понятны и взрослым, и детям: "Каждая сказка глубоко символична. Именно она открывает ребенку то, чего он не знал раньше. Поэтому, воспитывая детей на сказках, мы продолжаем любить их, когда становимся взрослыми".
Бумажный принц
Повзрослеть — не значит забыть, что такое быть ребенком. Пока фетровая шляпа напоминает удава, проглотившего слона, взрослый имеет право на детство. Так решил американский режиссер Марк Осборн (фильм "Губка Боб Квадратные Штаны", "Кунг-фу Панда") и после долгих сомнений взялся за первую мультипликационную экранизацию повести Антуана де Сент-Экзюпери "Маленький принц".
По словам режиссера, его главной заботой было "защитить от неумелого обращения" саму книгу Экзюпери: для этого нужно не расширять ее сюжет, а ввести его в общую, более масштабную историю". В итоге Марк Осборн прочертил две сюжетные параллели, которые пересекаются несмотря ни на что. Первая — нарисованная на компьютере история о дружбе девочки и старого Авиатора — обрамляет вторую, в которой воображение самой девочки оживляет рисунки Экзюпери и творит сказку о принце в бумажных декорациях.
В гармоничном мире прямоугольных домов, ровно подстриженных деревьев и очень важных цифр, из которых состоит жизнь мамы-аудитора и ее маленького "вице-президентика", нет летних каникул. Есть только строгий график, по которому нужно готовиться к учебе в Академии Верта. По иронии судьбы она носит имя "мальчика, каким был когда-то взрослый" и притом едва ли не самым близкий друг Сент-Экзюпери,— Леона Верта. Ему и посвящен "Маленький принц". Так сказка просачивается в будни, но вскоре ей надоедает топтаться на месте — и стену дома решительно прошибает пропеллер, залетевший из соседнего двора. Дыра в стене зияет слишком заманчиво, чтобы любопытная девочка не последовала примеру некой Алисы, нырнувшей в кроличью нору.
За разговорами девочки и ее чудаковатого соседа, живущего по ту сторону забора, и не замечаешь, как сказка начинает рассказывать о себе сама. Просто в какой-то момент на экране повисают знакомые звезды с неровными, наспех нарисованными лучами, расстилается бумажная пустыня и появляется мальчик, которому нужен барашек. Стоп. Но откуда здесь мальчик? В самом деле, куда же смотрели его родители, раз он очутился один посреди пустыни? И как он мог прилететь с другой планеты, если научно доказано, что жизни на них нет? Парадокс фильма в том, что эти вопросы задает ребенок. А ведь это ему, по логике Экзюпери, положено удивляться недогадливости взрослых. Теперь очередь старого Авиатора объяснять слишком серьезному ребенку прописные истины о 43 закатах за день, о далекой розе и вообще о том, что "самого главного глазами не увидишь".
И рассказывать Авиатору удается так убедительно, что в конце концов "компьютерный" мир начинает жить по законам "бумажной" сказки. Вселенная "Маленького принца" даже увеличивается на еще одну крохотную планету: она вся испещрена небоскребами и населена понурыми людьми в офисных костюмах. В мире безнадежно взрослого Нью-Йорка Марк Осборн прописал разом всех героев Экзюпери — от Короля, Честолюбца, Делового человека до взрослого Маленького принца, забывшего свою розу. Только в мире трехмерной анимации этот принц задерживается ненадолго и возвращается на старом добром биплане на свою планету, возможно, потому, что уютнее героям Сент-Экзюпери все-таки на книжных страницах.
Тридевятый штамп
Контекст
У героев российских новогодних комедий две цели: наладить семейные отношения и попасть в Москву на телешоу
"Срочно выйду замуж" (в прокате с 31 декабря, режиссер Сергей Чекалов): главный редактор семейного журнала Женя обязательно должна создать семью — таково решение акционеров (!). Женя срочно ищет мужа с помощью светского фотографа Стаса, но Стас, как мы понимаем, в итоге и станет этим мужем. "Млечный путь" (Анна Матисон, 1 января): в браке Андрея и Нади что-то сломалось, но в канун Нового года семья опять соберется вместе, и надолго, как мы понимаем. Практически навсегда. "Целая цепочка событий — смешных, грустных, иногда даже странных и необъяснимых — будто удерживает семью от неправильного шага". И это правильно.
"Страна чудес" (1 января, режиссеры Дмитрий Дьяченко, Максим Свешников): с жителями "самых разных уголков нашей страны" 31 декабря случается чудо. Авторы сценария Леонид Барац, Ростислав Хаит и Сергей Петрейков в изобретательности превзошли на этот раз самих себя: семья пожарных Семен и Люба из Костромы мечтают поехать в Москву на любимую программу "Поле чудес", где им предстоит сделать выбор всей жизни "приз или деньги?". Пэпээсник Саня первый день в патруле, а также должен принять роды у своей жены; пара юных влюбленных должна примирить своих непримиримых родителей. Только герой по имени Валерий не занят в пропаганде семейных ценностей: он для разнообразия встретится с НЛО. Слоган фильма "Мы такие одни во Вселенной" можно было бы считать девизом всего российского развлекательного кино. Герои фильма "Голоса большой страны" (7 января, режиссер Таир Мамедов) опять-таки стремятся в столицу на телешоу: их ждут взлеты и падения, но в итоге они станут одной большой командой.
Самым политически острым среди новогодних премьер оказывается мультфильм "Иван Царевич и Серый Волк - 3" (1 января, режиссер Дарина Шмидт). Царь Тридевятого царства, в честь своего 150-летия решил, что добровольно уходит со своего поста; оберегать государство остались Иван с Серым Волком, Василиса уговорила Ивана съездить за границу. Таким образом, страна осталась практически без контроля, и начинается хаос.
Американское кино не в пример жестче: 7 января выходит "Здравствуй, папа, Новый год" Шона Андерса: отец двоих детей возвращается к своей бывшей жене, которая успела выйти замуж, и теперь его ждет соперничество с отчимом за внимание своих отпрысков. Завершает прокатный марафон "Омерзительная восьмерка" Квентина Тарантино (14 января). США после Гражданской войны: волею судеб в одном месте собирается пестрая компания охотников за приключениями, и приключения не замедлят начаться...
На этом развлекательном фоне выделяется фильм "Стив Джобс" (1 января): от первых шагов с "Макинтошем" в руках в 1984 году и вплоть до изобретения iMac в 1998 году. Режиссер Дэнни Бойл, автор сценария Аарон Соркин, по бестселлеру Уолтера Айзексона. Майкл Фассбендер в роли основателя Apple Стива Джобса; Кейт Уинслет в роли Джоанны Хоффман, бывшего директора отдела маркетинга компании Macintosh; Сет Роген в роли Стива Возняка, одного из соучредителей Apple...