В Большом зале консерватории два вечера подряд открывал свой 11-й сезон Российский национальный оркестр (РНО) под управлением Владимира Спивакова. Сыграли 24-й фортепианный концерт Моцарта (с Михаилом Плетневым) и Первую симфонию Малера.
Моцартовский до-минорный концерт (#24) звучал в той счастливой манере, которая очень свойственна Владимиру Спивакову. Правда, музыка ступала нетвердыми шагами от "громко" к "тихо" и от "медленно" к "быстро". Неотработанные штрихи оркестровых групп выдавали нехватку репетиций и внятное дирижерское намерение опереться на пианиста.
Михаил Плетнев был на высоте. Чуть перепедалив вначале, он разыграл собственную историю о легкозвучном Моцарте. В его игре были свет и уютная домашность, изнеженность и покой. В ней не было только глубины и объема, мрачного позднемоцартовского фундамента, сообщающего концерту опасную таинственность еще не написанных Моцартом "Волшебной флейты" и "Реквиема". В финале пробежало отчаянное бетховенское forte, моментально накрытое маской гримасничающей моцартовской фразы. После антракта шла Первая симфония Малера. Упор был сделан на один-единственный образ из заголовка — "Титан". Титана изобразили посредством темпа и громкости. Темпы — раза в полтора медленнее, громкость — раза в полтора сильнее. Каждая из четырех частей цикла оформилась в отдельный номер с жизнеутверждающими кульминациями, песнями-танцами (благо Малер щедро насытил свой опус лендлерами, вальсами, попевками пастухов, даже траурным маршем) и помпезной кодой.За два года, прошедшие после передачи оркестра Владимиру Спивакову, прежние поклонники РНО успели на все лады оплакать уход Плетнева. Спивакова это, разумеется, задевало, но он не подавал виду, продолжая контактировать с коллективом и его бывшим худруком. РНО постепенно привык к новому начальнику и все реже выступал с Плетневым. Теперь говорить об интеллектуальных различиях двух худруков как-то неудобно.
Оркестр очевидно проникся популистской стратегией нового начальника. Он явно потерял в классе, парадоксально набирая при этом репертуар и новых партнеров. В этом сезоне приглашенным дирижером вместо выбывшего Андрея Борейко стал Карло Понти (Carlo Ponty), сын Софи Лорен. РНО обещает концерты с Джесси Норман (Jassey Norman) и Наталией Гутман, с Виктором Третьяковым и Джулией Фишер (Julia Fischer). С сентября по май тут будут дирижировать австриец Кристиан Ганш (Cristian Gansch) и американец Майкл Тилсон Томас (Michael Tilson Thomas), британец Джеймс Джадд (James Judd) и наш Евгений Светланов. Такой сенсационной программы нет больше ни у одного из московских коллективов. Хорошо бы только, чтобы РНО смог соответствовать своей афише.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ