Сергей Эйзенштейн, несмотря на принадлежность к советскому киноистеблишменту, так и не стал ни "массовым", ни "народным": посмертных лавров ему доставалось меньше. Зато долгие годы был "иконой для внутреннего пользования" — для киносреды, которая пыталась воздать ему должное
"Сергей Эйзенштейн". (1958). Реж. Василий Катанян
Фильм настойчиво внушает мысль, что Эйзенштейн был глубоко советский. О величии Эйзенштейна рассказывает "прогрессивный западный режиссер", а о поездке в Мексику — режиссер Григорий Александров. Он сообщает, что попытки некоторых авторов смонтировать из отрывков фильм "Да здравствует Мексика!" не соответствуют замыслу Эйзенштейна. Отдельные эпизоды демонстрируются советскому зрителю.
"Сергей Эйзенштейн: автобиография" (1995). Реж. Олег Ковалов
Вольная экранизация мемуаров режиссера. По форме это "поток сознания", внешняя канва фильма — зарубежная поездка режиссера. Построен как свободное чередование реальности, снов, фантазий. Режиссер Ковалов снял также фильм "Сергей Эйзенштейн: мексиканская фантазия" (1998) — попытка реконструкции неснятого фильма Эйзенштейна на основе архивных фото- и киноматериалов.
"Дом мастера" (1998). Реж. Александр Искин, Марианна Киреева
Документальный фильм к 100-летию режиссера. Здесь уже акцент на "антисоветском", Эйзенштейн увлекался не только делом революции, но и Ницше с Шопенгауэром. Фильм утверждает, что Эйзенштейн, "понимая, что петля затягивается", сознательно "заработал себя до смерти". Фильм использует методы Эйзенштейна: смешивает отснятый материал с хроникой и фотографиями.
"Eisenstein" (2000). Режиссер Ренни Бартлетт
Канадский художественный фильм про зарубежное турне Эйзенштейна. В главной роли — Саймон Макберни. Как и Гринуэй, режиссер Бартлетт озабочен интеллектуализмом героя. Фильм номинирован на пять Genie Awards (высшая кинопремия Канады). Впрочем, кинокритик The New York Times Стивен Холден написал, что фильм представлял собой "ряд плохо связанных между собой сцен, напоминающих театральные эскизы".