То, что Пол Маккартни не растерял хитмейкерских навыков, стало ясно в прошлом году, когда как бы между делом, записывая ретрохиты из детства, он выпустил одну из величайших своих песен — "My Valentine". Уже тогда было известно, что полным ходом идет работа над оригинальным песенным материалом для первого полноценного сольного альбома маэстро после "Memory Almost Full" (2007).
Позднее появилась информация о том, что с каждой из новых песен будет работать продюсер, отобранный исключительно для нее. В итоге дело ограничилось четырьмя именами — зато какими! Три песни, включая первую "Save Us" и последнюю "Road", сделал продюсер Адель Пол Эпворт. Этан Джонс, отвечавший за хитовые альбомы Kings Of Leon и Тома Джонса, поработал на двух треках — "Early Days" и "Hosanna" . Больше всего материала — целых шесть номеров — досталось сыну "пятого битла" Джорджа Мартина Джайлсу, который делал саундтрек для спектакля "Cirque du Soleil" по песням The Beatles "Love" и для фильма Мартина Скорсезе о Джордже Харрисоне "Living In The Material World". Для прессы и общественности самым важным оказалось участие Марка Ронсона. Из всех сопродюсеров альбома "New" он — единственная настоящая поп-звезда, к тому же очень интриговали заголовки типа "Продюсер Эми Уайнхаус работает с Полом Маккартни".
Спродюсированный Марком Ронсоном заглавный трек "New" — прекрасный повод объявить весь альбом самой битловской записью Пола Маккартни за несколько десятилетий. Еще одна вещь, к которой приложил руку Марк Ронсон, "Alligator", имеет отчетливые ссылки на "психоделических" The Beatles периода "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band".
Далее следовало бы проанализировать, как продюсерский почерк каждого из партнеров Пола Маккартни прочитывается в песнях, за которые они отвечали. Но, слушая альбом, понимаешь, что на самом деле каждый из них за все свои заслуги перед музыкой получил грандиозный приз, лучший из возможных,— шанс поработать с типично битловским материалом вместе с носителем языка.
За рамки этой задачи вышел Пол Эпворт, записав совершенно отдельную по фактуре песню "Road", которая расположена почти в самом конце альбома. Достаточно неожиданно звучит "Appreciate" — Джайлс Мартин получил для этого трека типичную супермелодию Маккартни и припомнил не только поздний период The Beatles, но и относительно недавние импровизации героя с экс-участниками Nirvana. В прочих треках, доставшихся Джайлсу Мартину, все гораздо ближе к битловскому "ГОСТу", и остается только признать, что аутентичный саунд — это нечто, присущее продюсеру на генетическом уровне. Он же оформил и эффектное послесловие к альбому — спрятанный трек "Scared". Это типичная сшибающая с ног любовная баллада Маккартни, проходящая по категории не столько даже хита, сколько четырехминутного мастер-класса для поп-авторов.
Пол Маккартни выбрал правильную стратегию. Впервые за долгое время он не стал доверять весь альбом одному, пусть и выдающемуся продюсеру. В новом веке он успел таким образом поработать с Найджелом Годричем, Томми Ли Пумой и Youth, но только разделив ответственность между несколькими участниками, он получил красоту мысли и свежесть взгляда в каждом треке.
Paul Mccartney "New" (Virgin EMI)
www.paulmccartney.com