даты

лет назад «Огонек» впервые представил широкой публике творения тогда еще никому не известного Казимира Малевича—взъерошенного провинциала, явного чужака среди петербургской художественной богемы. Сын простого служащего сахарного завода из маленького городка под Киевом, Казимир долгое время работал чертежником в Курском управлении железных дорог. В 1904 году он решился бросить работу и без копейки в кармане отправился поступать в Московское училище живописи. Приемные экзамены он провалил, но тогда ему было уже не до учебы—в Москве шли уличные бои, и Казимир примкнул к какому-то отряду восставшего пролетариата. Судьба сохранила его от пули, и Малевич снова вернулся к живописи. Позже он прибился к коммуне художников «Ослиный хвост», а в 1913 году перебрался в столицу и уже на правах непризнанного гения вступил в «Союз молодежи»—клуб продвинутых художников и поэтов. В начале декабря «Союз» устроил выставку, и критики впервые заметили картины Малевича. Впрочем, рецензия на работу «Крестьянка с ведрами» (на фото в центре) была разгромной. «Примитивный и шаблонный курьез уже надоевшего кубофутуризма с холодным расчетом на «эпатэ буржуа»… Меньше всего здесь фантазии, а больше—убожества»—так оценил в «Огоньке» творение молодого художника Карл Булла, один из родоначальников русской школы искусствоведения. Настоящая же слава пришла к Малевичу два года спустя—в 1915 году, когда на выставке «0, 10» был впервые показан «Черный квадрат». Художник Александр Бенуа писал: «Черный квадрат на белом квадрате—это не простая шутка, не простой вызов, это один из актов самоутверждения того начала, которое через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного приведет всех к гибели».