«Фигаро» — «спектакль по музыке и хореографии совершенно классический, но с современными элементами», — как говорит народный артист России, главный балетмейстер Государственного театра «Кремлевский балет» и режиссер новой постановки Андрей ПЕТРОВ. Премьера нового (и по многим признакам новаторского) спектакля состоялась 18 января в Кремлевском дворце.
Два акта, каждый по часу: первый — по мотивам «Севильского цирюльника», второй — «Безумный день, или Женитьба Фигаро», и каждый заканчивается счастливым соединением влюбленной пары. На классические комедии XVIII века П. Бомарше оперы написали Дж. Россини и В А. Моцарт, их музыку и использует Петров в своей дилогии, добавив в либретто еще несколько увертюр этих великих композиторов.
Прежде чем его идея — сделать балетную комедию, легкую и жизнеутверждающую, — претворилась в жизнь на премьере 18 января, репетиционный процесс проходил в муках, впрочем, как и положено при создании шедевра.
«Иногда кажется, что вообще ничего не выходит, но потихоньку все сладится… после небольшого моего инфаркта», — приговаривал Петров на репетиции и без конца бегал из зала на сцену. Я тихо сидела в первом ряду — отсюда хорошо слышно оркестр, а точнее, то, что говорят друг другу музыканты Симфонического оркестра им. С. В. Рахманинова. У дирижера профессора Петухова были проблемы с паузами и темпами, но только не с чувством юмора: «Давайте сцену «Дерево» пройдем!» Через пару секунд: «Хотя вы и дерево, вам сейчас играть не надо!»
Не готова маска, не подшиты юбки, развалилось ружье и расстроен рояль. «Чтобы все урегулировать, — говорит Петров, — приходится всем заниматься самому. Звонить и добывать бумажки, ждать заказанного по нескольку недель. Вообще, такой бюрократии, как сейчас, не было никогда на моей памяти». Ситуация напоминает фильм «Влюбленный Шекспир», в котором рассказывается о первой постановке «Ромео и Джульетты»: актеров нет, театр закрывают, за хозяином «Глобуса» бегают злые кредиторы, но последний почему-то уверен, что в конце все будет хорошо. Почему? Потому что настоящий театр это всегда — чудо.
Сам балет, положенный на классическую музыку, вполне традиционен — тут сложно что-то изменить, а вот декорации ярки и неожиданны, однако сцена КДС требует очень красочного зрелища, любое другое на ней просто не будет смотреться.
Спектакль имел большой успех. Как выяснилось, в состоявшемся премьерном аншлаге никто из труппы «Фигаро» не сомневался. Актерский состав и режиссерский опыт Петрова не давали повода для подобных сомнений.
Судите сами, исполнитель роли графа Альмавивы — уже известный любителям балета Айдар Шайдуллин. А для восходящей звезды «Кремлевского балета» Михаила Мартынюка — самого Фигаро — это первый большой спектакль, который именно на него и ставился. Похоже, едва состоялась премьера, Михаил стал открытием этого балетного сезона.
Великолепны примы «Кремлевского балета»: Сюзанну исполняет ведущая балерина Кристина Кретова, графиню Розину — Наталья Балахничева. А отдельно стоит отметить талант Александры Тимофеевой: в феврале в «Корсаре» она будет второй примой после Анастасии Волочковой.
Спектакль, безусловно, удался, однако последнее слово за взыскательной балетной публикой и критиками. Одно очевидно: комедия гениального француза в сочетании с музыкой не менее гениальных австрийца и итальянца — хороший подарок нашей мрачноватой московской зиме. Стоит сходить на этот балет хотя бы для того, чтобы вспомнить — рано или поздно любая зима кончается.
