Все могут делать драмы, а снимать полицейские драмы некому
ПОЛИЦЕЙСКИЙ ЮМОР
Французские режиссеры, к сожалению, давно не рассказывали историй. Обычно они всего-навсего предлагали простенький сюжет: один бежит, другой догоняет. Затем эта простенькая картинка раскрашивалась дорогими спецэффектами и компьютерной графикой. Оливье Маршаль сделал наконец увлекательную историю «Набережная Орфевр, 36» в любимом французами жанре полицейской драмы.
Уходит на повышение большой полицейский начальник, на его место претендуют двое комиссаров. Одного из них играет Даниэль Отой, другого--Жерар Депардье. Перед Депардье, считаю, надо снять шляпу--великолепная роль! Он играет законченного негодяя со служебным оружием и удостоверением полицейского. Полицейские берут на себя исполнение закона, не утруждаясь такими, как писал О'Генри, «юридическими уголовностями», как адвокат, суд присяжных, презумпция невиновности.
Оливье Маршаль сам достаточно долго работал в полиции. Он знает, о чем говорит. Фильм снят на основе реальных историй, взятых из практики. Здесь все правда, кроме счастливого конца, который сделан для зрителя, потому что так уж мы, зрители, устроены: любим, когда все счастливы.
Мир полиции и спецслужб всегда привлекает внимание режиссеров и увлекает зрителей. Великий французский режиссер Жан-Пьер Мельвиль, снявший лучшие, на мой взгляд, «черные детективы» «Стукач» (1963), «Второе дыхание» (1966), «Самурай» (1967), «Красный круг» (1970), в свою очередь, черпал вдохновение в американских фильмах 30--40-х годов. Оливье Маршаль любит повторять в интервью, что фильмы Жан-Пьера Мельвиля для него являются источником вдохновения. Причем признает это со скромностью, необычной для его профессии.
Вообще, мне нравится в Маршале то, что он никогда не выступает в своих интервью в популярном у нынешних режиссеров автобиографическом жанре «Я и кино». Он говорит открыто: Жан-Пьер Мельвиль--мой учитель и я никогда не достигну его высот, он--художник, я--хороший ремесленник. Кроме его скромности я отдаю должное его таланту. Уверен, если он будет продолжать работать в том же направлении, то в будущем, вполне вероятно, достигнет высот Мельвиля.
Но для меня неоспоримо одно: Оливье Маршаль полностью проникся холодным, безжалостным, жестоким миром Мельвиля, миром реальных бандитов и полицейских. Ему удалось сделать достойное кино, с которым в этом жанре можно сравнить только «Никиту» и «Леона» Люка Бессона. А следование великим образцам весьма похвально всегда, тем более если, как в случае с «Набережной Орфевр, 36», делает нам такой подарок.
DVD с перечисленными выше картинами Жан-Пьера Мельвиля сейчас есть в продаже, советую всем воспользоваться этой возможностью и посмотреть их. Тогда четко и ясно можно понять, что фильм Оливье Маршаля не бездумное подражание, а осмысленное продолжение великой традиции.
Леонид ВОЛОДАРСКИЙ, ведущий радио «Серебряный дождь»