Сегодня состоится последний спектакль премьерной недели мюзикла "Метро" в Москве. Три дня в Театре оперетты наблюдался аншлаг, а цена билетов "с рук" доходила до $100.
Рекламный слоган "спускайтесь в 'Метро'" не был услышан: Большая Дмитровка у Театра оперетты вечером напоминала огромное кладбище брошенных авто.
В фойе рекой лилось шампанское, но гости были одеты вразнобой: кто-то пришел в вечернем костюме, как в театр, кто-то в джинсах, как на рок-концерт.
В оркестровой яме роль первой скрипки приготовился исполнять гитарист "Морального кодекса" Николай Девлет-Кильдеев, а место дирижера занял сам автор мюзикла Януш Стоколса, своей шевелюрой удивительно напоминающий Пьера Ришара. В полной темноте появился лазерный трехмерный титр: "Метро".
Сюжетная линия двухчасового действия, как и полагается, незамысловата. Группа молодых ребят, мечтающих стать звездами сцены, пробуется на роли в мюзикл. Директор театра Филипп (Дмитрий Певцов) не принимает их в труппу. Тогда под руководством родного брата Филиппа — Ивана (Валерий Боровинских) музыканта из подземки — юные дарования ставят собственный спектакль для пассажиров метро. Их подземное шоу имеет успех, и Филипп все-таки приглашает их на большую сцену. Но с одним условием — в труппе не должно быть персонажа, который "сидит на игле". Параллельно развивается любовная интрига между Иваном и Анной (Теона Дольникова). В результате ради высокого искусства наркоман бросается под поезд, а Иван разрывает отношения с Анной, чтобы не мешать ее карьере. Анна становится настоящей звездой, но вечерами спускается в подземку в надежде отыскать свою единственную любовь.
По всем законам мюзикла персонажи почти беспрерывно поют и танцуют, и делают это, надо признаться, весьма профессионально. Драматические эпизоды удаются похуже: местами эти сцены напоминают тинэйджерский сериал "Первые поцелуи". Но даже эти аритмичные куски, в общем, не слишком портят динамику шоу. Во многом благодаря спецэффектам из арсенала рок-концертов: лазерам, дымовым завесам, мощному и разнообразному свету.
Кульминационный момент первого действия, а может быть, и всего спектакля, наступает, когда актеры начинают перемещаться по сцене вопреки всем законам гравитации, буквально взмывая под потолок. Такого эффекта удалось добиться за счет светящихся в темноте костюмов — работа дизайнера Марины Долидзе — однокурсницы Стеллы Маккартни по лондонской школе дизайна.
Польский режиссер Януш Юзефович в конце спектакля выходит "на бис" со всей командой, запустившей "Метро",— продюсерами, хореографами, мастерами по свету, звукооператорами — и заканчивает шоу так: "Если вам понравилось, приводите своих друзей, если не понравилось, присылайте врагов". В любом случае, чтобы составить свое представление о "Метро", стоит вскочить в последний вагон — следующие спектакли только в ноябре.
ИЛЬЯ Ъ-НАГИБИН