Обработки поп-музыки в современном джазе — общее место: пианист Брэд Мелдау транскрибирует музыку Radiohead, проект The Bad Plus переделывает нетленки Nirvana, а француз Ярон Эрман и вовсе замахнулся на "Toxic" Бритни Спирс. В этой связи очевидно, что удивить кого-либо выбором репертуара сейчас практически невозможно, и канадцы BadBadNotGood, прославившиеся переводами на язык инструментального джаза модных хип-хоп-треков (от Канье Уэста до группировки Odd Future), поначалу воспринимаются просто как еще одно имя в этом перечне. Однако в действительности сходство здесь разве что формальное. В том, как джазовые музыканты привыкли обращаться с поп-музыкальными исходниками, часто чувствуется определенная снисходительность: высокое рафинированное искусство как бы опускается до уровня искусства массового и низкого и несколькими виртуозными мазками переводит его в новое качество. Разумеется, пианист Ярон Эрман, почитатель Бартока, Мессиана и Телониуса Монка, не просыпается с утра под песню "Toxic", для него погружение в этот контекст — не более чем забавная жанровая игра. У BadBadNotGood — принципиально иное отношение к исходному материалу; это трое вчерашних тинейджеров из Торонто (в сопроводительных данных к их второй пластинке не без гордости указано, что в записи не принимал участие ни один человек старше 21 года), которые в самом деле слушают то же самое, что и тысячи их ровесников, только по счастливой случайности еще и учатся в музыкальном колледже на джазовом факультете. Они, если коротко, фанаты, и это хорошо заметно по их творческому подходу: в их обработках произведения Уэста, Odd Future и прочих поразительным образом не теряют тех качеств, которые были им присущи изначально — мощного, качающего грува и хлесткой, чеканной подачи; неслучайно в первых рядах на концертах ансамбля подчас случается слэм не хуже, чем на рок-фестивале. У BadBadNotGood, транскрибируют ли они чужой материал или сочиняют собственный, неизменно есть тот самый свэг — подкупающая уверенность в собственной правоте и непогрешимости, обаятельное шапкозакидательство, крутизна и сексуальность; это джаз, понятый не как пресловутая "музыка толстых", а как неотъемлемая часть актуального музыкального процесса. Когда Тайлер из Odd Future заскочил к музыкантам на огонек и сымпровизировал с ними несколько композиций, это мгновенно зазвучало и заискрилось, поскольку он явно существует с участниками трио на одной радиоволне. Так что придется, пожалуй, противоречить самому себе: нет, BadBadNotGood на самом деле не переводят хип-хоп на джазовый язык, а наоборот, находят для джаза как такового — и конкретно для старорежимного формата фортепианного трио — место в пространстве современной клубной культуры. Согласитесь, это куда более интересный вызов и куда более оригинальная задача — и трое из Торонто решают ее с блеском.
"Шестнадцать тонн", 15 июля, 20.00