Юбилей Татьяны Лиозновой
       Творческая судьба Лиозновой поучительна. Образцовым режиссером-практикантом она прошла герасимовскую школу "Молодой гвардии". И ее собственные фильмы были безупречно советскими, о чем говорят сами их названия: "Память сердца", "Им покоряется небо", "Мы, нижеподписавшиеся..." Однако в ностальгической памяти зрителей и в истории кино Татьяна Лиознова осталась как автор двух совершенно неожиданных работ. "Три тополя на Плющихе". Доронина и Ефремов. Как теперь говорят, самый красивый, и, как, вероятно, думают сами актеры, самый абсурдный дуэт советского кино. Именно в смелом простодушии соединения двух культовых контр-личностей — секрет электричества, которое удалось высечь Лиозновой. Нечто подобное случилось и с "Семнадцатью мгновениями весны". Фильм был настолько тщательно выдержан в канонах советского агит-телефильма, что превратился в свою противоположность — чуть ли не реабилитацию немецкого генштаба. Ничего подобного Татьяна Лиознова, разумеется, не имела в виду. Просто женская интуиция заставила ее победить в себе "школу мужества" и привести в стан врага Леонида Броневого, Олега Табакова и других обаятельных мужчин. А среди них поместить почти идеального Вячеслава Тихонова — мифологического "рыцаря плаща и кинжала". За кулисами мифа остались сложные отношения и неуживчивые характеры творцов, а бесстрастный экран навсегда запечатлел лишь момент загадочного озарения Татьяны Лиозновой. И не один, а целых семнадцать.