Весь этот джазмен

Майкл Дуглас в байопике Стивена Содерберга

Фестиваль кино

Вчерашний день был ознаменован явлением на Круазетт двух звезд — Майкла Дугласа и Мэтта Деймона, представивших фильм Стивена Содерберга "За канделябрами". Но самым большим впечатлением первой половины фестиваля стал "Танец реальности" Алехандро Ходоровски, показанный в "Двухнедельнике режиссеров". Из Канна — АНДРЕЙ ПЛАХОВ.

"За канделябрами" — байопик о легендарном джазовом пианисте и шоумене Валентино Либераче, который был иконой поп-культуры 1950-1970-х годов, став в силу своей экстравагантности предтечей Элтона Джона и Мадонны. Он появлялся перед публикой в самых невероятных костюмах, а свои дома и виллы обставлял с барочным безумием, которое позволило одному из героев фильма назвать его Либераче Баварским. Картина Содерберга поставлена по мемуарам любовника Либераче Скотта Торсона и рассказывает о драматическом пятилетнем периоде их совместной жизни, который начался бурным романом, продолжился усыновлением младшего друга, а завершился скандальным судебным процессом, в ходе которого вышло наружу тщательно скрываемое обстоятельство — нетрадиционная ориентация Либераче, который в своих мемуарах убеждал дуру-публику, что всю жизнь безответно любил фигуристку и кинозвезду Соню Хени.

Изюминку этого проекта образует кастинг: Либераче играет Майкл Дуглас, едва оправившийся после рака (из-за нее съемки были отложены на несколько лет), его любовника — Мэтт Деймон. Каждый совершил актерский подвиг, чтобы сыграть роль, чуждую им и психологически, и даже физиологически. Про больного Дугласа я уже не говорю, но даже молодому крепкому Деймону досталось: пришлось сбрасывать десятки килограммов на "калифорнийской диете" и прибегать к чудесам пластической хирургии. Ведь одной из причуд Либераче стало превращение Торсона в свою омоложенную копию: на что не пойдешь ради большой любви и больших денег. В финале Либераче (трудно было выдумать лучший псевдоним для отечественных гомофобов) умирает от СПИДа и примиряется со своим другом-врагом — единственным, кого он любил в этой жизни, если исключить, конечно, Соню Хени.

"За канделябрами" — проект, финансированный телеканалом HBO, но столкнувшийся с проблемами в области театральной дистрибуции, что не впервые в практике Стивена Содерберга. Появление этого фильма в каннском конкурсе — дань профессиональным актерским достижениям и поддержка гей-движения. Если же вернуться в сферу собственно искусства, то возникает вопрос: почему столь выдающуюся во всех смыслах картину, как "Танец реальности", не поставили в конкурс, а взяли в параллельную программу "Двухнедельник режиссеров"? Возможно, 84-летний Алехандро Ходоровски, снявший всего семь фильмов за 45 лет (предыдущий — 23 года назад), не захотел ни с кем соревноваться? А может, его сочли недостойным конкурировать с такими гигантами современной режиссуры, как Джеймс Грей, Такаси Миикэ и Валерия Бруни-Тедески? Скорее всего, главную роль сыграли интересы кинобизнеса, которые — это видно по прямым и косвенным признакам — все больше управляют политикой Каннского фестиваля. Впрочем, "Танец реальности" — это чисто режиссерское кино, и в программу "Двухнедельника" оно вписалось совершенно естественно.

Было, конечно, опасение, что возраст и длительный простой могут сыграть даже с гением злую шутку. К тому же жанр "я вспоминаю..." в чистом виде коварен: кроме "Амаркорда", в нем почти не наблюдается удач. Феллини, кстати, было 53 года, когда он выпустил эту картину, но по буйству фантазии он бы мог позавидовать Ходоровски. Чилийский город Токопилья превращается в средоточье всех мыслимых чудес, но и ужасов тоже: действие происходит во времена очередной диктатуры. Предки маленького Алехандро (на самом деле ему было в ту пору года два-три, но в фильме мальчик уже вступил в стадию полового созревания) — евреи по маминой линии, выходцы из Российской империи. Папа — ушибленный на всю голову коммунист — молится на портрет Сталина и готовит покушение на чилийского диктатора Ибаньеса. Он мечтает и из сына вылепить настоящего мачо, революционера и в итоге преуспевает: Ходоровски таки стал революционером, только в области кинематографа.

Борьба, подполье, пытки и страдания — все это показано в фильме как сюрреалистическая оперетта: талантливо, фантазийно и невероятно смешно. Мать главного героя — пышнотелая блондинка с безразмерным бюстом — пропевает свою роль, как арию, ее героиня вместе с сыном обмазывается гуталином и предается радости жизни вопреки всему. Таким Ходоровски остался и сегодня: он взбежал на сцену и смеялся, как мальчик. Эта сцена стала для меня апофеозом Каннского фестиваля.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...