Выставка / Современное искусство
Фото: csw.art.pl
В варшавском центре современного искусства "Замок Уяздовский" проходит масштабная выставка "Украинские новости". Что именно в творчестве украинских художников привлекает польских кураторов, выяснила ОКСАНА БАРШИНОВА.
В фокусе внимания куратора "Украинских новостей" Марека Гождевского оказалась в первую очередь деятельность художников — как объединенных в группы, так и одиночек,— которые активно включаются в социальные движения, преобразуя в своих работах опыт, приобретенный во время проведения различных акций в Киеве, Львове, Харькове и Донецке,— именно такова география выставки. Это прежде всего представители поколения, громко заявившего о себе в середине 2000-х,— Никита Кадан, Николай Ридный, Леся Хоменко, Владимир Кузнецов, Сергей Попов, Лада Наконечная и другие.
Выставка, занявшая просторную анфиладу бывшей королевской резиденции — "Замка Уяздовского", главным образом базируется на фотографиях, видеоарте, инсталляциях и документации проектов. Впрочем, не проигнорирована и свойственная современному украинскому искусству склонность к изобразительности, хотя живописные полотна часто вмонтированы в экспозицию как некие концептуальные знаки. Например, одна из работ Романа Минина из цикла "Бегство из Донецкого региона" размещена прямо на входной двери, ведущей в помещение центра современного искусства, и выглядит как своеобразная художественная интервенция в публичное пространство. Собственно, идея внедрения современного искусства в общественно-политическую сферу заявлена и на афише "Украинских новостей", где помещена фотография объекта Жанны Кадыровой, использованного во время протестных акций по защите Гостиного двора на Подоле.
Задуманная еще и как ретроспектива, выставка включает работы украинских художников начала 1990-х, когда, собственно, и сформировалось явление, которое сегодня именуется Ukrainian contemporary art. Не лишним будет напомнить, что именно в "Замке Уяздовском" ровно 20 лет назад, в 1993 году, по инициативе куратора Ежи Онуха состоялась первая в Польше представительная выставка современного украинского искусства "Степи Европы". Она отображала ситуацию, царившую тогда в украинском художественном пространстве,— привязанность к живописи, рукотворности, манипуляции с визуальными языками классики и недавнего соцреалистического прошлого. Но главное, она показывала творчество тех бунтарей, которые сыграли, как теперь ясно, роль могильщиков советской эпохи в искусстве. Поэтому присутствие в "Украинских новостях" живописных работ Арсена Савадова, Андрея Сагайдаковского, Александра Гнилицкого и Олега Голосия, а также фотографий Виктора Марущенко и Бориса Михайлова кажется вполне закономерным — ведь именно они начали разговор о национальной идентичности, утрате смыслов и чувстве потерянности, конфликте частного и общественного, который по-своему продолжает теперь новое поколение художников.
Впрочем, самое интригующее в экспозиции, сделанной "про нас" зарубежным куратором,— не только отбор художников и выбор работ, но и их неожиданные столкновения и сочетания. Если, например, для демонстрации фото- и видеодокументации деятельности харьковской группы "SOSка", как и для керамических "Бриллиантов" Жанны Кадыровой, выделены отдельные боксы, то многие другие работы вступают в открытый, зачастую острый и полемический диалог. Среди наиболее любопытных следует отметить соседство в одном зале инсталляции Лады Наконечной "Эксперимент 1. Пространство" и видео Арсена Савадова "НепроГЭС", где авторов одинаково волнует тема архитектурного наследия, остающегося чуждым современному человеку. Демонстрирующиеся рядом объект "Аляска" Вовы Воротнева и фотография Максима Мамсикова из серии "Берковцы и его обитатели" заставляют задуматься о границах художественного проникновения в социум — кощунственная с обыденной точки зрения фиксация художником могильных памятников зарифмована с агрессивной атакой обывателя на граффитчика.
Выступая на открытии "Украинских новостей", художник Никита Кадан заметил, что каждая большая выставка украинского искусства за рубежом — всегда в каком-то смысле первая, поскольку наше общество хронически страдает исторической амнезией и отсутствием коллективной памяти. Проект, осуществленный в "Замке Уяздовского", где на одной площадке объединились художники разных генераций, в каком-то смысле имеет психотерапевтический эффект. Но не менее важно и то, что польский куратор сумел рассмотреть в потоке художественной жизни Украины факты и явления, адекватные общемировым тенденциям современного искусства, стремящегося устанавливать новые коммуникации с обществом, не стесняющегося социальной ангажированности и интервенции в публичное пространство.