Третий личный

Премьера\кино

Сегодня в прокат выходит комедия Романа Копполы "Умопомрачительные фантазии Чарли Свона III" (A Glimpse Inside the Mind of Charles Swan III) — такая же пижонская, как и ее название, а также как присущая исполнителю главной роли Чарли Шину манера вести себя в быту. В том, что даже самое отъявленное пижонство не работает на полную мощность без жесткой драматургии, снова убедилась ЛИДИЯ МАСЛОВА.

Декларируемое режиссером Романом Копполой "сочетание внешней игривости и глубокого проникновения во внутренний мир личности" удается лишь в первой части, да и то спонтанная щенячья игривость иногда дает сбои, когда происходит неконтролируемая автором утечка сентиментальности. Однако по большей части "Чарли Свон" представляет собой вполне бесчувственное произведение — именно что, как заявлено в оригинальном названии, glimpse — беглый взгляд в сознание не отягощенного особой умственной деятельностью дизайнера, проживающего в Лос-Анджелесе 70-х годов. Предваряет погружение в его фантазии анимационная иллюстрация, на которой из мозга Чарли Свона виноградными гроздьями высовываются женские ноги, что должно аттестовать его как закоренелого плейбоя, хотя в дальнейшем он скорее проявляет себя едва ли не однолюбом. Если и есть у этого калейдоскопа красочных картинок, каким является фильм Романа Копполы, какое-то содержание, то это переживания героя из-за ухода его пассии (Кэтрин Винник), прицепившейся к какому-то вздорному поводу: в поисках своих фотографий вместе с бойфрендом она находит у него огромное количество фотографий предыдущих девушек. Их у героя, видимо, было даже больше, чем у его своенравной сожительницы туфель, которыми она в приступе ревности начинает кидаться в бедного Свона,— и без того издерганного, плохо спящего, чувствующего, что весь мир против него, и даже не способного ни о чем говорить с психоаналитиком, кроме как о своей 95-летней бабушке.

Трудно, да, наверное, и не стоит, сопротивляться соблазну провести параллели между Чарли Своном и самим Чарли Шином, в кино давно не снимавшимся, зато упорно не дававшим о себе забыть благодаря телесериалам, а главное, личной жизни, однако в данном случае яркая шиновская личность для режиссера Копполы — тоже, скорее, ходячий декоративный элемент, вписанный в ностальгический коллаж в стилистике графического дизайна 70-х. Любителей этой эстетики "Чарли Свон" порадует визуально буйством красок и винтажных форм — чего стоит хотя бы сцена, когда герой выезжает выкидывать мешок туфель своей возлюбленной в фиолетовом халате и тапочках на кадиллаке цвета морской волны, у которого на одном боку нарисована яичница, на другом — бекон. Наполнено интересными артефактами и жилище героя. В одном из эпизодов во время разговора по красному телефону камера позволяет подробно рассмотреть предметы на стеклянном журнальном столике Свона — самурайский меч, белую маску, пепельницы, зажигалки, пирожные на тарелке — и любоваться этими неодушевленными мелочами едва ли не увлекательней, чем прислушиваться к обрывкам нервного разговора, который склонный к драматическим преувеличениям герой потом охарактеризует как худший телефонный разговор в своей жизни.

Кроме потерянной девушки, периодически являющейся в фантазиях Чарли Свону, чтобы, например, в боевой индейской раскраске пальнуть в него из лука, круг его общения составляют еврейский стендап-комик (Джейсон Шварцман), выступающий с монологами о женской сущности, и бухгалтер (Билл Мюррей), в одной из театрализованных фантазий предстающий в ковбойской экипировке и протягивающий герою ружье с провокативной репликой: "Докажи, что ты мужик!" Но слова в этом дизайнерском проекте так и остаются словами, даже когда Свон, добравшись, наконец, до своей любимой в реальности, выступает перед ней со слезной речью и единственный раз за все время снимает свои солнцезащитные очки. Большее доверие и уважение в этом фильме вызывают все-таки не словесные излияния, а прямое действие, желательно противоправное,— когда герой разбивает урной стеклянную дверь издательства, отвергшего рукопись его сестры (Патриция Аркетт), или покупает у русского таксиста за $800 огромную банку белужьей икры и, немного отъев прямо в машине, прибывает с ней на рождественский праздник, где гвоздем культурной программы становится кукла-марионетка в виде все того же Чарли Свона, в чей мозг режиссер нас так толком и не пустил, вероятно, испугавшись, что внутри все будет не так радужно, феерично и экстравагантно, как снаружи.