'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M14.3017%2018.2207H15.3723L14.8352%2016.9716L14.3017%2018.2207ZM14.0381%2018.8502L13.7205%2019.5769H12.9973L14.5351%2016.0881H15.1601L16.6917%2019.5769H15.9493L15.6357%2018.8502H14.0381ZM25.6746%2019.5744H26.3736V16.0879H25.6746V19.5744ZM22.8929%2018.0766H24.1812V17.4409H22.8929V16.7264H24.7631V16.0905H22.1942V19.5767H24.8304V18.9408H22.8929V18.0766ZM20.1158%2018.4886L19.3234%2016.0879H18.7452L17.9528%2018.4886L17.1817%2016.0898H16.4277L17.6446%2019.5789H18.2308L19.0245%2017.2871L19.8181%2019.5789H20.4094L21.6232%2016.0898H20.8887L20.1158%2018.4886ZM11.9304%2018.0863C11.9304%2018.6538%2011.6486%2018.9571%2011.1368%2018.9571C10.6222%2018.9571%2010.3388%2018.645%2010.3388%2018.0621V16.0902H9.63046V18.0863C9.63046%2019.0681%2010.1761%2019.6312%2011.1271%2019.6312C12.0875%2019.6312%2012.6381%2019.0574%2012.6381%2018.0571V16.0881H11.9304V18.0863ZM7.94048%2016.0881H8.64841V19.5791H7.94048V18.1613H6.34117V19.5791H5.63281V16.0881H6.34117V17.4962H7.94048V16.0881Z'%20fill='white'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M16.0069%2011.6456C13.556%2011.6456%2011.5625%209.65187%2011.5625%207.20117H12.1903C12.1903%209.30551%2013.9026%2011.0176%2016.0069%2011.0176C18.1113%2011.0176%2019.8236%209.30551%2019.8236%207.20117H20.4514C20.4514%209.65187%2018.4576%2011.6456%2016.0069%2011.6456Z'%20fill='white'/%3e%3cdefs%3e%3clinearGradient%20id='paint0_linear_17199_5762'%20x1='1336'%20y1='2.75586'%20x2='1336'%20y2='2669.42'%20gradientUnits='userSpaceOnUse'%3e%3cstop%20stop-color='%23FB6361'/%3e%3cstop%20offset='1'%20stop-color='%23ED3E45'/%3e%3c/linearGradient%3e%3c/defs%3e%3c/svg%3e)
Повторение проклятого
Михаил Трофименков о новой «Хрестоматии войны»
Людям свойственно считать, что живут они в годину невиданных злодейств, но мир, что бы там люди ни воображали, сходит с ума однообразно. Новые краски для новых войн не нужны: все уже описано. Радикальные британские звезды, диверсанты мировой фотографии (или антифотографии) Адам Брумберг и Оливер Чейнарин напомнили о "Хрестоматии войны" (1955) старого, доброго Бертольта Брехта (ББ): оказалось, нет художника актуальнее. Впрочем, ББ — уникум, чей гений жил душа в душу с холодным разумом: лишь он один претворил марксизм в полнокровное искусство.
"Хрестоматия" ужасов мировой войны — 85 газетных фотографий: ББ "присвоил" их, сопроводив чеканными четверостишиями, превратив из повода для стихов в иллюстрацию к стихам. Газеты были датские, шведские, английские — это вехи изгнания ББ, ухитрившегося, как колобок, уйти и от Гитлера, и от Сталина, и от Гувера.
Брумберг и Чейнарин присвоили уже самого ББ (как братья Чепмен — "Бедствия войны" Гойи), не тронув стихи, но наложив на "его" фото "свои": Ирак, Афганистан, Палестина, Гаити. Некоторые параллели нокаутируют: Брехт кажется Нострадамусом с его катренами. Снимок с воздуха пылающих складов горючего ББ подписал:
Столб дыма говорит — они здесь были.
Они сыны не света, но огня.
Пришли откуда? Из кромешной ночи.
Куда уйдут? Уйдут в кромешный мрак.
Они сыны не света, но огня.
Пришли откуда? Из кромешной ночи.
Куда уйдут? Уйдут в кромешный мрак.
Склады — это мелковато для такого текста, а вот пылающие нью-йоркские "близнецы", подверстанные британцами,— в самый раз.
Ну а не какие-нибудь, а немецкие солдаты, позирующие с черепами афганцев,— Брехт использовал кошмарное фото: голова японского солдата, прикипевшая к броне танка,— такого нарочно не придумаешь.
Бывают и более извилистые ассоциации. Брехт осмыслил фото (1944) Роберта Капы — десантник в кровавом Ла-Манше — в контексте холодной войны:
Восходит солнце над нормандским взморьем.
Солдат из Мэна послан на войну.
По видимости, с жителями Рура,
Фактически, со сталинградцами.
Солдат из Мэна послан на войну.
По видимости, с жителями Рура,
Фактически, со сталинградцами.
Британцы подверстали сюда лихую, цветную абстракцию: это отдельная, злая и смешная история. Уникальную съемку Капы запороли в лаборатории: уцелела горстка размытых снимков, но брак стал символом истерического ужаса десанта. В наши дни все призы мира получают омерзительно глянцевые снимки страданий, и люди склонны доверять нечетким — в ауре истины и риска — фото. Хотя нечеткость — уже инструмент манипуляции. Так, сам черт не разберет, кто кого и вообще в какой стране избивает в мутных роликах, вроде бы обличавших режим Каддафи и оправдавших интервенцию в Ливию.
В 2008 году армия привезла толпу журналистов, включая Брумберга и Чейнарина, в афганскую провинцию Гильменд. В первый же день убили техника с BBC, а шахид взорвал девять афганских солдат, на второй — погибли три британских солдата. Снимать это армейская цензура запретила — можно было снимать пресс-конференции и визит герцога Йоркского — но наши герои и так приехали без камер, зато с 50-метровым рулоном фотобумаги. На пятый "день, когда никто не умер" они на 20 секунд выставили 7-метровый отрезок рулона на солнце: вот вам и цветные абстракции.
Не банальный протест: против цензуры, и смерти тоже, и бизнеса на смерти (могли украдкой снять трупы и получить приз), и фото вообще, и культа плохой картинки. Ну, и кто скажет, что эти абстракции — не "письмо с фронта"?
"Хрестоматия-2" ассоциируется с дадаизмом, с Джоном Хартфильдом, коммунистом и изобретателем фотомонтажа. Сами соавторы воспели коминтерновский авангард, извлекли из небытия — к стыду историков — на выставке "Престиж террора" египетских сюрреалистов, в пику наци декларировавших (1938): "Да здравствует дегенеративное искусство".
Строго говоря, "Хрестоматия-2" — не альбом фотомонтажей: фото перекрывают друг друга, как в палимпсесте — рукописи поверх более древнего текста. Но идеология — агитпроповская, бьет наотмашь, и возразить нечего. "Хрестоматия" бесхитростно, но мощно заявляет: в новой мировой войне роль нацистов исполняют янки и израильтяне. Буш и Рамсфелд — наши Гитлеры. Добро пожаловать в постмодернистский Освенцим: Абу-Грейб, Гуантанамо. Коллеги, вы — суки, жадно снимающие 15-летнюю гаитянку, расстрелянную полицией: она тащила из разрушенного землетрясением дома два пластиковых стула и три картинки в рамках.
Вообще-то, странно, что Брумберг и Чейнарин сделали такой альбом, если вспомнить их проект "People in Trouble Laughing Pushed to the Ground", где трагедия — повод для игры слов. "People in Trouble" — и "человек в беде", и "житель района волнений": "волнениями" англичане официально называли гражданскую войну в Ольстере. Соавторы отобрали фото из архива, созданного (1983) активистами из Белфаста, чтобы дать объективный взгляд на Ольстер: и кровавые, и бытовые. Но выставили, укрупнив, детали этих снимков. Не поймешь, что там с парнем, валящимся на землю: пуля попала или собутыльник шутливо толкнул.
То есть пару лет назад Брумберг и Чейнарин доказывали, что фоторепортаж не то что в кризисе, а в агонии, и ничего из него не понять. А теперь декларируют — как ББ, написавший в 1931 году, что "в руках буржуазии фотография стала ужасным оружием, направленным против правды": "Все, что выдает камера,— политический документ. Если я сниму ковер, это будет политический документ".
Такого пафоса мир не припомнит со времен Годара-маоиста и "Красных бригад".
Мне кажется, что противоречия между ольстерским циклом и "Хрестоматией-2" нет. Фоторепортаж агонизирует в том смысле, что его шедевры рождены эпохой, когда фотография была оружием. Тот же Капа — знал, на чьей он стороне. Теперь политический репортаж — как и политическое кино — мутировали в гуманитарные репортаж и кино. Демонстрируя чистое страдание, они оставляют за кадром вопрос "кто виноват?". Хотя, с чего бы вдруг мир населяли одни лишь жертвы? А репортаж, похоже, невозможен без священной ярости фотографа, о чем и напомнили наглые британцы.
Mack, First Limited Edition, 2011
www.mappeditions.com/warprimer2
www.mappeditions.com/warprimer2
Президент США Барак Обама, вице-президент США Джо Байден, министр обороны США Роберт Гейтс, госсекретарь США Хиллари Клинтон и советники по национальной безопасности получают новую информацию о миссии по поимке Осамы бен Ладена. Зал оперативных совещаний, Белый дом, 1 мая 2011 года
MACK/mackbooks.co.uk
Пусть сдохнет как собака, вот желанье
Мое предсмертное. Лишь умерев,
Я наконец заговорил без страха.
Ведь мой сосед, сверчок, меня не выдаст.
Мое предсмертное. Лишь умерев,
Я наконец заговорил без страха.
Ведь мой сосед, сверчок, меня не выдаст.
Самолет, летящий по направлению к Всемирному торговому центру в Нью-Йорке. Это второй самолет, врезавшийся в башни во вторник утром
MACK/mackbooks.co.uk
Столб дыма говорит — они здесь были.
Они сыны не света, но огня.
Пришли откуда? Из кромешной ночи.
Куда уйдут? Уйдут в кромешный мрак.
Они сыны не света, но огня.
Пришли откуда? Из кромешной ночи.
Куда уйдут? Уйдут в кромешный мрак.
Врач осматривает новобранцев в новосибирском военкомате
MACK/mackbooks.co.uk
Взгляни теперь на шлемы побежденных!
Но мы погибли, не когда они
С нас были сброшены смертельной пулей,
А в ту минуту, как мы их надели.
Но мы погибли, не когда они
С нас были сброшены смертельной пулей,
А в ту минуту, как мы их надели.
Пятнадцатилетняя девушка, убитая полицией во время землетрясения на Гаити за кражу двух пластиковых стульев и трех рамок с фотографиями
MACK/mackbooks.co.uk
Ты — сладкий приз в глазах хозяев мира.
Меж ними за тебя идет грызня.
И каждый верит в собственное право,
В святое право выпить кровь твою.
Меж ними за тебя идет грызня.
И каждый верит в собственное право,
В святое право выпить кровь твою.
Президент США Джордж Буш-младший пытается справиться с зонтиком
MACK/mackbooks.co.uk
Добро пожаловать! Но разве можно
Вам верить? Вы хотите переждать,
Как тот с зонтом ходивший джентльмен(*),
Мечтавший, чтоб с Иваном бился Ганс.
Вам верить? Вы хотите переждать,
Как тот с зонтом ходивший джентльмен(*),
Мечтавший, чтоб с Иваном бился Ганс.
(*) Имеется в виду Невилл Чемберлен, подписавший Мюнхенский договор с Гитлером.
Этот кадр отсылает на сайт "Симпатичные мертвые парни" (cutedeadguys.net)
MACK/mackbooks.co.uk
Не забывай: твои погибли братья
За то, чтоб ты мог оказаться здесь.
Так не ленись, не отвлекайся, думай,
Учись учиться и учись с умом.
За то, чтоб ты мог оказаться здесь.
Так не ленись, не отвлекайся, думай,
Учись учиться и учись с умом.
Журнал «Коммерсантъ Weekend» №6
от 21.02.2013, стр. 12