В Лондоне состоялась церемония присуждения призов европейского кино, которые претендуют быть европейскими аналогами "Оскара". Лучшим фильмом года названа трагикомедия Роберто Бениньи "Жизнь прекрасна". Итальянский режиссер-актер получил также приз за лучшую мужскую роль, которую он сам сыграл в своем ставшем бестселлером фильме.
Председатель Европейской киноакадемии британский продюсер Ник Пауэлл обещал, что отныне церемония "Феликса" будет преобразована в оскароподобное шоу. Однако то, что происходило в лондонском театре "Олд Вик", скорее напоминало закрытие Каннского фестиваля. Без голливудского лоска, в почти семейной атмосфере вели церемонию экс-лицо "Шанели" Кароль Буке и режиссер Мел Смит, проявивший не меньшее чувство юмора, чем в поставленном им фильме "Мистер Бин". Среди европейских звезд, выведенных на сцену для вручения призов, преобладали ветераны — Сента Бергер, Анук Эме.
Те, кто получали призы, не отличались большой оригинальностью. Джереми Айронз сыграл на сцене привычную для него драму раннего, хотя и прекрасного, увядания: став обладателем приза за жизненный вклад, он "больше не чувствует себя молодым". Актер признался, что выбрал эту профессию, дабы преодолеть социальный комплекс (сын бухгалтера, сначала он хотел стать ветеринаром).
От меланхолической скуки церемонию спас Роберто Бениньи, который с удвоенным темпераментом повторил свое каннское шоу (тогда ему вручили специальный приз жюри, и он расцеловал всех женщин на сцене, а перед некоторыми рухнул на колени). На сей раз, едва объявили главную номинацию (а в ней фигурировал такой серьезный соперник, как Кен Лоуч), Бениньи уже побежал на сцену, готовый схватить награду. А когда наконец получил ее, не мог остановить поток прочувствованных речей, из коих следовало, что он хотел бы не только расцеловать всех сидящих в зале, но и с каждым переспать.
Решения были приняты членами Европейской киноакадемии, которую возглавляет Ингмар Бергман, а среди академиков заседают Анджей Вайда и Вим Вендерс, Бернардо Бертолуччи и Педро Альмодовар. Звездный состав обеспечил паллиативность выбора. Он, разумеется, не пал на экстремальных "Идиотов" Ларса фон Триера, номинированных в категории "сценарий". Кстати, и картина Алексея Балабанова "Про уродов и людей" недолго входила в число потенциальных кандидатов.
Выбор фильма Бениньи легко объясним и предсказуем. Столь же предсказуемым считают многие его победу на американском "Оскаре" в номинации "иностранный фильм". С одной стороны, режиссер пошел на эстетический риск и проявил чаплиновскую смелость, сделав "водевиль в концлагере". С другой — фильм о преданной любви еврейского отца к сыну сентиментален, политкорректен и невероятно смешон благодаря актерским ужимками Бениньи.
"Жизнь прекрасна" — едва ли не единственная европейская картина года, приемлемая для Америки, а последняя по-прежнему остается в Европе недостижимым идеалом. Красноречивым признанием этого стали впервые врученные призы европейской публики. Их обладателями стали режиссер Роланд Эммерих за "Годзиллу", актеры Антонио Бандерас за "Маску Зорро" и Кейт Уинслет за "Титаник". Даром что европейские критики воротят нос от этих блокбастеров.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ