Премьера кино
Сегодня в прокат выходит "Черный дрозд" ("Deadfall") — холодное во всех смыслах жанровое упражнение австрийского автора Штефана Руцовицки, обладателя "Оскара" за историко-криминальную драму "Фальшивомонетчики" ("Die Falscher"). В свой новый фильм режиссер постарался напихать как можно больше снега в разных ракурсах и агрегатных состояниях — другой художественной сверхзадачи ЛИДИЯ МАСЛОВА в "Черном дрозде" не заметила.
Перед тем как остановиться на более чем типичном для нуара названии "Deadfall" ("Капкан"), Штефан Руцовицки очень хотел назвать фильм "Kin", то есть "Родня", но его остановили прокатные соображения: мол, для неанглоязычной аудитории будет трудно адекватно перевести название. В результате в Германии используется вариант "Холодная кровь", а у нас и во Франции "Черный дрозд", и эта легкая взаимозаменяемость названий, несомненно, связана с отсутствием в фильме настоящего содержания, которым бы автор по-настоящему дорожил и которое стремился бы донести. Впрочем, наверное, "Родня" — это именно то название, которое позволило бы усмотреть в происходящем какой-то смысл, кроме рассматривания канадских зимних ландшафтов, из которых оператор Шейн Херлбат делает рождественскую открытку, хотя и обильно политую кровью.
Все персонажи "Черного дрозда" опутаны кровными узами, в том числе травматичными, неприятными и опасными. В начале фильма двое ближайших и, видимо, неразлучных родственников, брат и сестра (Эрик Бана и Оливия Уайлд), только что ограбившие казино и выбравшиеся из перевернувшейся после аварии машины, решают временно расстаться, чтобы по отдельности пробраться из мичиганских сугробов в сугробы канадские. Для брата главным подспорьем в пути становится ружье, сестра выбирает более дамский способ и тихо коченеет посреди дороги, пока ее не подбирает боксер (Чарли Ханнэм), только что чуть не убивший своего менеджера и направляющийся поздравить родителей с Днем благодарения. Отогревшаяся снегурка начинает кокетничать с попутчиком (Оливия Уайлд забавно округляет свои прозрачные глаза, изображая femme fatale), параллельно донося до зрителей ценную информацию о том, что режиссер в курсе: все, что он может показать, уже было сотни раз в сотнях других фильмов. "Похоже на сцену из старого кино, не правда ли? Двое людей встречаются среди снежной бури..." — демонстрирует свою насмотренность героиня, планомерно заметающая попутчика загадочной пургой. "Мы можем быть, кем только захотим... Как жаль, что ты подобрал меня, что мне не попался кто-то другой. Как бы я хотела сама быть кем-то другим... Ты даже имени моего не знаешь, я могу быть кем угодно..." — после чего она просит подобрать ей имя, а на первой же остановке в баре начинает выдавать себя за жену боксера. Тот быстро теряет остатки чувства реальности, почти не сопротивляется, и в заснеженный домик его родителей (Сисси Спейсек и Крис Кристофферсон) молниеносно сблизившаяся парочка является уже и правда с таким видом, как будто они давно женаты.
Незадолго до них в этот же домик уже успевает завалиться (и наладить контакт с хозяевами с помощью своего ружья) герой Эрика Баны, потерявший по дороге палец, зато раздобывший взамен красивую индейскую курточку с бахромой. Чуть позже к праздничному столу прибывает при исполнении служебных обязанностей ищущая грабителей несчастная дочка местного шерифа (Кейт Мара), третирующего ее за то, что она девочка. Пока на праздничном жареном гусе нарядно переливаются цветные отблески полицейской мигалки, собравшиеся, несмотря на несколько напряженную атмосферу, не отступают от важнейшей американской традиции и рассказывают, кто кому за что благодарен в этой жизни, по возможности стараясь сохранять какую-то человечность и вносить нотки позитива. Это, правда, идет немного вразрез с базовыми законами жанра film noir, где все персонажи обязаны быть в той или иной мере испорченными, озлобленными и обреченными. Но в итоге автору все же удается настоять на том, что каждая несчастливая семья несчастлива по-своему, а о счастливых семьях и сказать-то толком нечего, кроме ничего не значащей фразы, которую герой Эрика Баны произносит в начале и в конце: о том, каким должен быть дом на ферме в живописной долине, где хорошо вырасти в окружении любимой родни.