премьера / кино
Сегодня в прокат выходит 23-й фильм об агенте 007 — "Координаты "Скайфолл"" (Skyfall), в котором режиссер Сэм Мендес концентрируется на отношениях Джеймса Бонда с его начальницей М и делает ее едва ли не главной героиней картины. Любопытный случай, когда новой девушкой Бонда становится хорошо забытая старая, наблюдала ЛИДИЯ МАСЛОВА.
В начале "Координат "Скайфолл"" М, погрустив над восемью гробами своих агентов, погибших из-за неудачной бондовской операции, садится сочинять некролог о самом любимом, и найденные ею теплые слова не пропадают даром. Покойник вскоре материализуется из темного угла — так внезапно, как он один умеет, и слегка поддевает начальницу, которая, что греха таить, в некоторых фильмах его подставляла, не всегда доверяла, а теперь вот и вовсе похоронила: "Читал ваш некролог обо мне, плакал". Иронизировать воскресшему Бонду тем более легко, что теперь подставленной оказалась сама М и, кроме него, помочь ей некому.
Больше 20 лет назад, поставив "Вишневый сад" с Джуди Денч в роли Раневской, начинающий театральный режиссер Сэм Мендес тут же превратился в надежду английской сцены, а сняв в 1999-м "Красоту по-американски", дал надежду и голливудскому кино на то, что успешный, массовый, оскароносный кинематограф способен, не впадая в пошлость и фальшь, заниматься довольно сложными психологическими и философскими проблемами. Бондиана с ее жесткими жанровыми и стилистическими законами — следующий вызов для Сэма Мендеса, новая режиссерская планка, которую он взял очень легко, приспособив отработанную другими режиссерами за 50 лет схему для своих личных целей. Мендесовский Бонд — почти такой же мужчина в кризисе самоидентификации, как и герой "Красоты по-американски", да и на "Вишневый сад" "Координаты "Скайфолл"" чем-то похожи: тут на старинную недвижимость тоже ложится большая символическая нагрузка, тут тоже надо совершить болезненное усилие и расстаться с домом, в котором осталась значительная часть тебя самого. Бонд, как ему полагается, много мотается по всему миру, посещает Стамбул, Шанхай и прочие открыточные места, но такого трудного путешествия, которое приготовили ему сценаристы на этот раз, у него, пожалуй, еще не было. Это, скорее, путешествие во времени: герою предстоит посетить шотландское поместье Скайфолл, где прошло его детство, где похоронены его родители, и где они с М могут поговорить о многом, на что раньше не хватало времени, в том числе и о том, почему "лучшие агенты получаются из сирот". Тут не только Бонд открывается с ранее скрытой стороны, но и М проявляет себя с непривычной откровенностью, особенно когда бородатый шотландский егерь ласково обнимает ее, запросто называя Эммой.
Англоязычные критики справедливо усматривают в "Скайфолле" параллели с Кристофером Ноланом, который провел сеанс психоанализа с Бэтменом, сделав из летучей мыши человека, мучительно разбирающегося с собственными внутренними проблемами, а не только расшвыривающего внешних врагов. Внешний враг в фильме Мендеса, которого играет Хавьер Бардем, удался настолько, что порой побаиваешься, как бы франшиза на этом безвременно не закончилась, ввиду того что главный герой если и не погибнет, то съедет с катушек: психопат, которого играет Хавьер Бардем, делает все, чтобы пошатнуть и без того хрупкое внутреннее равновесие Бонда, залезает к нему в душу и даже немного пристает в сексуальном смысле. К счастью, агент 007 проявляет стойкость и отмахивается: мол, не впервой — и действительно, в "Казино "Рояль"" главный злодей Ле Шиффр, которого играл Мадс Миккельсен, уже делал привязанному к стулу голому Бонду двусмысленные комплименты насчет его прекрасного телосложения.
С первым появлением Дэниела Крейга в роли Бонда, шесть лет назад в "Казино "Рояль"", было ясно, что агент 007 не может больше быть просто красивой вешалкой для смокинга, из рукавов которого с небрежной элегантностью выскакивает один чудо-гаджет за другим, позволяя герою спасать мир как бы между делом — то есть между коктейлями и свиданиями. Крейг привнес в бондиану печальную усталость человека, занятого тяжелой и разрушительной для психики работой, и если в "Казино "Рояль"" это только добавило остроты и драматизма, то в следующем фильме — "Кванте милосердия" — начало казаться, что приунывший Бонд, кручинящийся по погибшей возлюбленной, как Аленушка по братцу Иванушке, способен потихоньку утянуть на дно отчаяния и всю франшизу. Сэм Мендес решительно выправил ситуацию, уравновесив зрелищный action (оператор Роджер Дикинс в "Координатах "Скайфолл"" при всей современности картинки порой возвращает бондиану к ее шестидесятнической визуальной роскоши) и психологическую тонкость, уважение к традициям и умение что-то тактично поменять и обновить: в "Координатах "Скайфолл"" у агента 007 появляются не только новый Кью и новая Манипенни, оба молодые, бодрые и роющие землю копытом, но и загорается что-то вроде огонька в глазах — пусть даже это только отблески пылающего фамильного поместья.