Этой осенью замечательные пластинки выпустили Feist, Тори Амос, Florence and The Machine, Ане Брюн, не говоря уже о высокотехнологичном альбоме Бьорк, который ждали не столько как музыкальное, сколько как медийное откровение. Певица Кейт Буш, без которой не было бы ни одного из перечисленных феноменов, до поры затаилась. Если говорить формально, новый альбом у нее вышел весной. Правда, записаны там были переработанные песни с дисков "The Sensual World" (1989) и "The Red Shoes" (1993). Но для певицы, которая позволяет себе двенадцатилетние паузы между альбомами, и это было сенсацией. Пожалуй, ни о ком из музыкантов, в очередной раз заново продающих свой бэк-каталог, не говорили так много и с таким придыханием. Предполагалось, что Кейт Буш продолжит в том же духе и будет подвергать омолаживающим процедурам все более древние и классические свои записи. Однако по-настоящему новый материал появился раньше, чем кто-либо мог ожидать. Альбом называется "50 слов для снега".
Кейт Буш в пантеоне поющих женщин и на арт-роковом олимпе занимает такое место, что вполне может позволить себе первой же песней в новом альбоме поставить девятиминутную пьесу "Snowflakes", мысль в которой ходит по кругу, а фортепиано и вправду звучит словно из-под снега, который символизируют робко дрожащие струнные. Кейт Буш прощается все. Тем более что в этом номере она обезоруживает совершенно новым подходом к вокалу. В нижнем регистре она либо мелодекламирует, либо поет в граничащей с готикой манере, довольно далекой от той, которую мы привыкли с ней ассоциировать. Зато наверху Кейт Буш по-прежнему способна демонстрировать чудеса.
"Snowflakes" — еще не самое длинное произведение на альбоме. Критики уже успели иронически окрестить его "Каникулами барабанщика" и "Одой белым клавишам". Песня номер два "Lake Tahoe" длится уже одиннадцать минут, и опознать в ней более или менее четко оформленную мелодию еще сложнее. При всей многослойной оркестровке, песни с этого альбома, кажется, можно сыграть тремя пальцами на пяти клавишах. В этом смысле Кейт Буш выгодно отделила себя от Тори Амос, которая на последнем альбоме пересыпала песни цитатами из композиторов-классиков. Прежде чем дойти до более или менее четких музыкальных картин, Кейт Буш демонстрирует во всей красе свою внутреннюю Лори Андерсон. Не зацикливаясь на поп-мелодизме, Кейт Буш, когда нужно, форсирует вокал, придумывает неожиданный сюжетный ход, не боясь не вписаться в поворот, и резко машет дирижерской палочкой в сторону скрипачей — как в эпическом номере "Misty" (13 минут 32 секунды) про влюбленного снеговика, тающего от страсти. Или зовет на помощь Элтона Джона ("Snowed In at Wheeler Street") и Стивена Фрая, который в заглавном номере как раз и перечисляет имена снега.
С чувством юмора у Кейт Буш все в порядке. А еще, как и шесть лет назад на диске "Aerial", Кейт Буш демонстрирует нешуточное увлечение темой снежного человека. На этом диске ему посвящен номер "Wild Man", выпущенный как сингл.
Оркестровый альбом Кейт Буш справедливо сравнить с последними работами ее давнего соратника и единомышленника Питера Гейбриела. Ни тот, ни другая уже никогда не будут столь потрясающе сильны в вокале, как тридцать лет назад. Они важны просто самим фактом своего существования, и класс их не подводит, с чем бы они ни экспериментировали. В то, что Кейт Буш вслед за господином Гейбриелом поедет в тур, верится слабо — полноценного турне у нее не было с 1979 года. С другой стороны, самой возможности гастролей она не отрицает. В конце концов, Шаде же поехала.
Kate Bush "50 Words For Snow" (EMI)
katebush.com