"Аполлон-18"
Фантатический триллер "Аполлон-18" испанского режиссера Гонсало Лопеза-Галлего привлекает внимание в первую очередь как совместный продюсерский проект братьев Вайнштейнов и Тимура Бекмамбетова. Как известно, "Аполлон-17", севший на Луне в 1972 году и успешно вернувшийся, был последним из кораблей, отправленных туда. Потом Луна внезапно перестала интересовать человечество. Но, как открывает нам фильм Лопеза-Галлего, не потому, что у науки и государств появились другие увлечения. Была еще одна экспедиция — "Аполлон-18", чья судьба была гораздо менее счастлива, чем у его предшественника. Фильм, рассказывающий историю этого корабля и его экипажа, устроен как хоррор-мокьюментари. Это — якобы найденные и немного перемонтированные пленки, частично записанные самими космонавтами, частично — бортовой камерой. "Аполлон-18" — мокьюментари очень "честное", в том смысле, что оно ни разу не демонстрирует свою ложь: никаких известных актеров, никаких горделивых титров, никаких уловок, чтобы облегчить строение действия. И если говорить о выполнении жанровой задачи, это фильм почти совершенный. Трое космонавтов половину действия ведут какие-то несуразные разговоры, делят тюбики с космической едой, решают мелкие технические проблемы. Первый раз они по-настоящему пугаются, когда обнаруживают заброшенный советский корабль. Значит, где-то неподалеку красные, а наши не знают. Все это время по углам таится настоящее Страшное. Когда оно, наконец, из углов выходит, испытываешь легкое разочарование. Космонавты из неожиданно симпатичных героев превращаются в шаблонное мясо, а фильм в обыкновенный космический хоррор — хотя и вполне остроумный. Но до этого, примерно в первых двух третях, от "Аполлона-18" есть приятное ощущение такого Шекли-Бредбери, старомодной фантастики тех пор, когда люди и правда верили, что космос значит что-то хорошее или страшное, и человеку необходимо это узнать — правда, не совсем понятно, зачем.