Первый канал, 30 июня, 23.50
Событие недели — фильм Тома Дичилло, экс-оператора Джима Джармуша и автора очень симпатичных комедий ("Жизнь в забвении", "Настоящая блондинка") из жизни богемы, обратившегося на сей раз к документальному жанру. Причем этот его опыт был разрекламирован как фильм чрезвычайно амбициозный, чуть ли не впервые рассказывающий чуть ли не всю правду о Джиме Моррисоне. Действительно, на стадии подготовки фильма Дичилло сотворил прямо-таки чудеса. Перед ним открыли свои архивы ранее весьма сдержанные родные и друзья Моррисона. Его соученик по киношколе Пол Феррара разрешил использовать в фильме продюсерский и писательский опыт Моррисона "NWY: Американская пастораль" (1969). "Пастораль" впечатляет как документ эпохи, но, конечно, это далеко не песни Моррисона: роуд-муви с бородатым музыкантом, едущим из ниоткуда в никуда и узнающим по радио о своей смерти в Париже. Можно отнестись к этому как к пророчеству, можно — как к неожиданно и трагически воплотившемуся кокетству. Что же касается "всей правды", то фильм изумляет. Оказывается, в наши дни можно с многозначительнейшим видом наговорить уйму банальностей о действительно великом, вырвавшемся за пределы эпохи и рок-н-ролла поэте и музыканте. Закадровый голос Джонни Деппа увязывает трагическую ноту Моррисона с преступлениями американского империализма, убийствами братьев Кеннеди и расстрелом студенческой демонстрации в 1970 году, не говоря уже о войне во Вьетнаме. Жанр рок-биографий в современном кино, несмотря на их обилие, пребывает в глубоком маразме. Идея противопоставить расхожим героиновым лубкам о хороших, но подорвавшихся на собственной славе парнях нечто доподлинное сама по себе замечательна. Но гора родила мышь, что тем более обидно, если вспомнить, что именно Моррисону был посвящен лучший, путь и недооцененный, рок-байопик Оливера Стоуна "The Doors".
"Культура", 27 июня, 10.25
«Братская любовь»
"Brotherly Love" 1970
Джон Ли Томпсон (1914-2002) остался в истории кино как мастер мускулистых, циничных и жестоких жанровых фильмов, автор "Пушек острова Наварон" ("The Guns of Navarone", 1961), "Мыса страха" ("Cape Fear", 1962), "Золота Маккены" ("Mackenna's Gold", 1969) и двух эпизодов саги о "Планете обезьян" ("Conquest of the Planet of the Apes", 1972; "Battle for the Planet of the Apes", 1973), к концу жизни растерявший профессиональную форму. "Братская любовь" кажется причудливым исключением в его фильмографии: психологическая, точнее говоря, психопатологическая драма из жизни шотландской провинции, порой раздражающая карикатура на выродившуюся аристократию. Похоже, что сам Ли Томпсон чувствовал себя на непривычном жанровом поле не совсем в своей тарелке, и это ощущение неловкости передалось замечательным актерам, порой отчетливо переигрывающим. Под названием "Братская любовь" фильм вышел в американский прокат, в Великобритании же демонстрировался как "Сельские танцульки" ("Country Dance"). Казалось бы, какая разница, но изменение названия принципиально. Даже в конце 1960-х годов инцест оставался для английской цензуры табу, американское же название недвусмысленно намекало, что фильм посвящен извращенному любовному треугольнику. Разорившийся и полупомешанный сэр Чарльз Генри Эрбатнот Пинкертон Фергюсон (Питер О'Тул). Его неутомимо спивающаяся сестра Хилари (Сюзанна Йорк). Ее муж Дуглас (Майкл Крейг), от которого она ушла, переселившись к брату, но которого продолжает любить. Именно любовь, отнюдь не братская, заставляет Чарльза срывать примирение между супругами, компрометировать Дугласа в глазах Хилари и в конечном счете доводить до распада то немногое, что еще остается от ее личности.
НТВ, 3 июля, 02.20
«Гангстеры»
"Gangsters" 2002
С Оливье Маршалем во Франции связывают надежды на возрождение деградировавшей национальной разновидности нуара — polar. Если судить по сюжету, "Гангстеры" могут показаться невероятным и кровожадным вымыслом. При ограблении убито семь человек, исчезли деньги и драгоценности на 80 миллионов франков. Полицейские беспредельно прессуют мелкого гангстера Фрэнка (Ришар Анконина) и его подружку, проститутку-наркоманку Нину (Анн Парийо). Они же на самом деле попавшие в мясорубку допросов "спящие агенты", задача которых — разоблачить двух коррумпированных коллег. Но Маршаль отвечает за каждое слово, каждую пулю и каждую пощечину. Он много лет оттрубил в самых горячих отделах полиции, которую покинул, по собственному признанию, не в силах жить в вечном страхе, спиваться и чувствовать себя гораздо ближе к миру порока, чем к сообществу нормальных людей. Кино же спасло его: недолговременная подружка-актриса уговорила Маршаля совместить полицейскую работу с занятиями актерским мастерством, что он долгое время благополучно и делал, перейдя в ночную смену, чтобы днем отдаваться театру и кино. Его до сих пор работающие коллеги клеймят Маршаля за клевету на полицию, но физически ощутимая достоверность любой сцены недвусмысленно удостоверяет, кто прав, а кто защищает честь мундира.