Подводные процедуры

Формально, в титрах, режиссером приключенческого экшена "Санктум" значится австралийский режиссер Алистер Грирсон, ранее имевший на счету всего один полнометражный фильм — военную драму "Кокода" (2006), но, в общем, всем понятно, что итоговый результат — дело рук самого успешного продюсера и постановщика блокбастеров в истории кино — Джеймса Камерона. После позапрошлогоднего "Аватара", чьи суммарные сборы уже превысили отметку в $3,5 млрд, он решил испробовать так увлекшую его технологию 3D еще и в излюбленной со времен "Пираний" (1981), "Бездны" (1989) и, конечно же, могучего во всех отношениях "Титаника" (1997) водной стихии. Львиную долю действия почти двухчасового "Санктума" герои фильма проводят под водой, к тому же одновременно находясь и под землей — ученые-спелеологи из-за разрушительного урагана оказываются заперты в глубочайшей пещере (в ее жерло один сумасбродный персонаж даже сигает с парашютом) и спастись могут, только обнаружив гипотетически существующий второй выход из нее.

Естественно, по законам жанра, все завершится благополучно, впрочем, всего лишь для одного участника экспедиции, самого юного и симпатичного — Джоша (Риз Уэйкфилд). Эту сценарную тайну можно выдать сразу. Во-первых, потому что любой зритель и так знает, что жизнь в Голливуде даруется молодым и обаятельным, а во-вторых, в "Санктуме" главное — не характеры, а испытания, которым подвергают героев. При этом Камерон принципиально избегает соблазна дополнить придуманную им историю клише "спелеологических триллеров", напустив на несчастных исследователей каких-нибудь обитающих в недрах земли и подземных вод монструозных тварей, хотя, имея в режиссерской биографии хоррор "Чужие" (1986), он, наверное, мог бы себе это позволить. Его скорее искушает задача добыть максимум экшена из минималистской ситуации, создать ад в иссиня-прозрачном пространстве, уготовить ловушки там, где их и представить невозможно. Кроме того, как он сам признается, создать "клаустрофобическую атмосферу", что, надо сразу сказать, ему вполне удается.

Когда-то "Бездну" Камерон снимал в наполненном 10 млн галлонов воды бетонном котловане, оставшемся от недостроенной атомной электростанции в Южной Каролине, прикрыв его поверхность слоем черных пластмассовых шариков, теперь использовал для воплощения своих фантазий природную среду, но стремление ошарашивать зрителей опасностью самой реальности никуда у него не делось. Кажется, что и все более изощренные технические изобретения нужны ему для того, чтобы представить на экране реальность еще более достоверной, фактически стереть грань между ней и иллюзией. Его одержимость техникой общеизвестна. Сын инженера и художницы, живописец по образованию, Камерон, начиная с "Терминатора" (1984), слывет пионером всяческих спецэффектов, однако было бы недальновидно объяснять его феноменальный коммерческий успех одними лишь поражающими воображение публики фокусами. Нужен еще и смысл, способный зацепить зрителя.

В "Санктуме" на первый взгляд все традиционно. Экстремальные обстоятельства проявляют лучшее и худшее в героях, кто-то из них оказывается способен на самопожертвование, а кто-то в стремлении выжить демонстрирует коварство и подлость, у кого-то хватает мужества бороться до последнего, а другой трусит и безвольно принимает смерть. Однако, как уже говорилось, личные судьбы занимают автора постольку-поскольку, отношения между персонажами, даже связанными не только общим делом, но и куда большей близостью (в группе дайверов-альпинистов-спелеоголов есть отец и сын, а также пара влюбленных), прописаны вполне схематично. Камерона скорее интересует противостояние человека и природного мира. В этом смысле "Санктум" (кстати, слово это можно перевести как "святилище") вполне соотносится с предшествующим ему камероновским "Аватаром". В одной из первых сцен фильма, барражируя над девственным лесом на вертолете, один из героев напевает мотив вагнеровского "Полета валькирий", словно напоминая самый известный эпизод "Апокалипсиса сегодня" Фрэнсиса Форда Копполы. В "Аватаре" он, правда без музыкального сопровождения, цитировался буквально — космолеты землян приближались к первозданной планете Пандора, как военные геликоптеры, нагруженные напалмом, к вьетнамскому побережью. Вроде бы сосредоточенный прежде всего на том, чтобы снимать зрелищное кино, Камерон, похоже, не забывает посылать миллионам своих зрителей предупредительные сигналы.

Апокалипсис каждый из нас носит внутри. И это не просто неизбежность смерти, которая всегда — трагедия. Куда безжалостнее осознание того, что эта личная катастрофа — пустяк для мира. Природа может покарать человека штормом, цунами, ураганом, а может вознаградить, как это происходит в финале фильма, безмятежным пляжем, расцеловываемым спокойными океаническим волнами. Важно, что она — сильнее нас. И, как знать, может, лучше лишний раз ее не задирать, не посягать на ее тайны? Хотя, конечно, можно утешиться тем, что из самой глубокой и страшной пещеры обязательно находится спасительный выход.