"Глобус" уходит от "Оскара"

16 января "Социальная сеть" ("The Social Network")* Дэвида Финчера стала фаворитом премии иностранной кинопрессы, аккредитованной в Голливуде, "Золотой глобус". Михаил Трофименков сугубо статистическими методами проверил, можно ли уже сейчас считать Финчера неминуемым обладателем "Оскара".

*См. статью "У истоков френдизма" в N 42 от 25 октября 2010 г.

Принято считать, что "Глобус" даже не черновик, а почти что генеральная репетиция вручения премии "Оскар". Правда, существует и противоположное мнение, что результаты "Оскара" отнюдь не предопределены "Глобусом".

По версии "Золотого глобуса" "Социальная сеть" — лучшая драма 2010 года, а Финчер — лучший режиссер. Кто бы ни получил 27 февраля главные "Оскары" за 2010 год, очевидно, что кинопресса сделала правильный выбор — не с кинематографической, а с философской точки зрения. Пусть "Социальная сеть" и не шедевр режиссуры, но фильм о создателе Facebook Марке Цукерберге первым подвел итоги десятилетия. Если составить список слов, вобравших в себя суть нулевых годов, то Facebook, безусловно, окажется на одном из первых мест наряду с "тюрьмой Абу-Грейб" или "небоскребами Дубая". Новый герой, новые отношения между людьми, новое переживание пространства, обретшего новое, сетевое измерение,— все это Финчер запечатлел.

Другое дело, что называть "Социальную сеть" победителем в борьбе за "Глобус", мягко говоря, некорректно. У этой премии вообще не бывает одного, безусловного победителя. Просто потому, что награды за лучший фильм года вручаются в отличие от "Оскара" в двух номинациях — "Лучшая драма" и "Лучшая комедия или мюзикл". Так что Финчер делит славу постановщика лучшего фильма-2010 с Лизой Холоденко, чьи "Детки в порядке" ("The Kids Are All Right"), история выросших детей лесбийской пары, ищущих своего биологического отца — донора спермы, названы лучшей комедией.

Из-за такой номинационной гибкости "Глобус" и "Оскар" до недавнего времени находились в том, что касается номинаций, в разных весовых категориях. На "Глобус" за лучший фильм ежегодно претендовали десять фильмов, на "Оскар" — пять. Только с прошлого года "Оскар", поступившись принципами, увеличил номинационный список вдвое. И только тогда возникла настоящая интрига: в списках претендентов на звание фильма 2009 года совпадали лишь пять позиций.

До того шорт-лист "Глобуса" практически всегда включал в себя все фильмы из будущего шорт-листа "Оскара". В 2000-2009 годах из 50 потенциально лучших фильмов по версии "Оскара" лишь 6 не входили в аналогичную номинацию на "Глобус". Совпадение — 88%. Да и то из этих шести фильмов один — "Мюнхен" ("Munich", 2005) Стивена Спилберга боролся за "Глобус" за лучшую режиссуру, а два — "Крадущийся тигр, затаившийся дракон" ("Wo hu cang long", 2000) Энга Ли и "Письма с Иводзимы" ("Letters From Iwo Jima", 2006) Клинта Иствуда завоевали "Глобусы" как лучшие иностранные фильмы. Кроме того, Ли был еще признан лучшим режиссером. С Иствудом, фильм которого "Глобус" по неизвестной науке причине счел японским, ситуация сложилась почти абсурдистская.

Исключения всегда интереснее, чем правила. Тем более что совпадения шорт-листов двух премий и правилом уже не назовешь, скорее законом природы. Таких чистых исключений остается три за десять лет, то есть всего 6%. В 2006 году — случай беспрецедентный — шорт-лист "Оскара" включал целых два фильма, не замеченных "Глобусами". В итоге случилась самая громкая оскаровская сенсация за многие годы. В то время как "Глобусы" за фильм и режиссуру предсказуемо и скучно достались "Горбатой горе" ("Brokeback Mountain") Энга Ли (лучшая режиссура и по версии "Оскара"), оскаровским фильмом года неожиданно для всех стало независимое "Столкновение" ("Crash") Пола Хэггиса, нервная, энергичная, убедительная, безнадежная хроника расовой войны всех против всех на улицах Лос-Анджелеса.

Еще два фильма-исключения заслужили "Оскары" за лучшую мужскую роль. В том же 2006 году — Филипу Сеймуру Хоффману, сыгравшему в "Капоте" ("Capote") Беннета Миллера знаменитого писателя Трумэна Капоте, неотразимого и чудовищного, женственного и бесчеловечного создателя новой журналистики, почти вампира, вдохновлявшегося беседами с обреченными на электрический стул убийцами. А в 2009 году — Шону Пенну за роль Харви Милка ("Milk"), первого в США выборного чиновника, не скрывавшего свою сексуальную ориентацию, в фильме Гаса Ван Сента.

Ассоциация кинопрессы демонстрировала большую широту взглядов и постоянство симпатий; правда, и возможностей — с двумя номинациями — у нее было в два раза больше. В ее шорт-листах за десять лет много достойных фильмов, которыми академия пренебрегла. Так, за звание лучшего фильма по версии кинопрессы боролись три шедевра братьев Коэн — "О, где же ты, брат?" ("O Brother, Where Art Thou?", 2000), "Человек, которого не было" ("The Man Who Wasn't There", 2001) и "После прочтения сжечь" ("Burn After Reading", 2008). Дважды — с "Оправданной жестокостью" ("A History Of Violence", 2005) и "Пороком на экспорт" ("Eastern Promises", 2007) — в номинацию попадал поэт киберпанковских мутаций Дэвид Кроненберг, которого и в страшном академическом сне не представить претендентом на "Оскар". Дважды — за "Близость" ("Closer", 2004) и "Войну Чарли Уилсона" ("Charlie Wilson's War", 2007) — "Глобус" уважил номинациями находящегося в отличной форме ветерана Майка Николса, забытого "Оскаром". В финал "Глобуса" выходили "Адаптация" ("Adaptation", 2002) Спайка Джонза, "Борат" ("Borat", 2006) Ларри Чарльза, "Вики Кристина Барселона" ("Vicky Christina Barcelona", 2008) Вуди Аллена.

Выходить-то выходили, но ничего в основных номинациях им, за исключением "Лучшей комедии" Аллену, не досталось. Мнение иностранных киножурналистов, как правило, поразительным образом совпадает с мнением широкой голливудской общественности. За 25 лет (1985-2009) победители "Глобуса" и "Оскара" совпали 17 раз. 14 раз лучшим фильмом оказывалась лучшая драма, от "Из Африки" ("Out Of Africa", 1985) Сидни Поллака до "Миллионера из трущоб" ("Slumdog Millionaire", 2008) Дэнни Бойла. Трижды — лучшая комедия-мюзикл: "Шофер мисс Дэйзи" ("Driving Miss Daisy", 1989) Брюса Бересфорда, "Влюбленный Шекспир" ("Shakespeare In Love", 1998) Джона Мэддена, "Чикаго" ("Chicago", 2002) Роба Маршалла. Совпадение — 68%. Еще четырежды лучшими фильмами становились работы лучших по версии "Глобуса" режиссеров.

Теоретически журналисты и критики, тем паче иностранные, должны быть радикальнее работников Голливуда. Но все четыре — за четверть века — раза (16%), когда их мнения расходились диаметрально противоположно, именно академия проявляла неакадемическую смелость. О "Столкновении" Хэггиса речь уже шла. В 1992 году академия впервые в истории назвала лучшим фильм ужасов — "Молчание ягнят" ("The Silence Of The Lambs") Джоната Демми. Кинопресса предпочла традиционный гангстерский байопик Барри Левинсона "Багси" ("Bugsy"). В 2008 году "Оскар" достался самому мизантропическому, если не сказать человеконенавистническому, самому мощному и эзотерическому фильму братьев Коэн "Старикам здесь не место" ("No Country For Old Men"). Кинопресса отдала свои голоса отменно сделанному, но академическому, точнее говоря, академически постмодернистскому "Искуплению" ("Atonement") Джо Райта.

Наконец, в 2010 году кинопресса присоединилась к мнению зрителей, проголосовавших долларами, евро и рублями за "Аватара" ("Avatar") Джеймса Кэмерона. Академики же выбрали "Повелителя бури" ("The Hurt Locker") Кэтрин Бигелоу — фильм, не только посвященный актуальной войне в Ираке, но и предлагающий иной вариант использования революционных технологий: не изощренный мультик, как у Кэмерона, а погружение в эпицентр бойни.

Ощутимее разница между премиями в случае с лучшим фильмом на иностранном языке. Причем "Оскар" буквально на глазах эмансипируется от "Глобуса". В 1985-2009 годах обе премии короновали в этой номинации одни и те же фильмы десять раз, от "Официальной истории" ("La historia oficial", 1985) Луиса Пуэнсо до "Моря внутри" Алехандро Аменабара ("Mar adentro", 2004). Совпадение — 40%. Но на последние десять лет (2000-2009) приходится только три таких случая, совпадение — 30%. Прогресс налицо, особенно принимая во внимание то, что уже четыре года подряд выбор двух премий не пересекался. Да и шорт-листы за десять лет пересекались только на 36%.

В этой номинации академия вовсе не обязательно проявляет лучший вкус, чем кинопресса. Понятно, например, что обладатель "Глобуса-2009" "Белая лента" ("Das Weisse Band") Михаэля Ханеке — шедевр в отличие от оскаровского фаворита — "Тайны в его глазах" ("El secreto de sus ojos") аргентинца Хуана Хосе Кампанеллы. И "Вальс с Баширом" ("Waltz With Bashir", "Глобус-2008) израильтянина Ари Фольмана — невиданный в истории пример документальной анимации, которому академия предпочла странных, но не революционных "Ушедших" ("Okuribito") японца Едзиро Такиты. Но возникает ощущение, что кинопресса руководствуется в своем выборе не столько художественными соображениями, сколько актуальностью, ну или салонной политкорректностью темы, а академия оценивает прежде всего кинокачество.