Эту заметку можно было бы целиком посвятить тому, как выглядит концерт Тори Амос, и поверьте, такого аргумента было бы достаточно, чтобы бежать в кассу за билетами. Тем более что в России госпожа Амос не выступала никогда, а зал для ее здешнего дебюта выбран идеальный — достаточно вместительный и при этом камерный по настроению.
Вот она сидит вполоборота у рояля, в блузе-хламиде и обтягивающих леггинсах. Огненные волосы будто развеваются под струями невидимого ветродуя, хотя вообще-то использовать такого рода сценические эффекты — ниже ее достоинства. Она не играет — она сражается с роялем, совершает выпады, уворачивается от ответных ударов. Если рядом на сцене есть еще и любимый Тори электроорган, значит певица восседает на своем троне, распахнув себя залу: касаясь обеих клавиатур, склонив голову к старомодному микрофону, широко расставив ноги и олицетворяя высшую степень агрессивной женственности и одновременно исполнительского мастерства. Она одна на сцене, на небольшом подиуме, никак не подчеркнутом светом. Для того чтобы произвести впечатление на публику, взять ее за грудки, Тори Амос достаточно самой себя.
Возможно, секрет ее сложного характера и сложного образа кроется в смешении кровей. В ее генеалогическом древе — шотландцы, французы и индейцы чероки. Она темпераментна, но не сумасбродна, в ней одновременно — строгость большой поп-звезды и нежность матери — у Тори Амос есть 10-летняя дочь по имени Наташа.
Вместе с диском "The Beekeeper" (2005) Тори Амос продавала книгу своих интервью "Постепенно". В 2007 году она сочинила огромный альбом-оперу "American Doll Posse", в котором предстала сразу в пяти женских образах, каждому из которых соответствовал персонаж греческой мифологии. В 2009 году Тори Амос придумала 17 песен — комментариев на тему природы власти и для каждой сняла небольшие видеосюжеты ("Abnormally Attracted To Sin", 2009). Под новый год она записала первый в своей карьере рождественский альбом ("Midwinter Graces"), в котором в полном соответствии с законами жанра использовала много традиционных англосаксонских тем. Концепция остается для Тори Амос ключом к сочинительскому труду. В этом она по-хорошему старомодна и следует традиции Кейт Буш, от которой приняла эстафету в музыке.
В первых двух альбомах "Little Earthquakes" (1992) и "Under The Pink" (1994) Тори Амос продемонстрировала феноменальную способность говорить на темы религии, секса и женского самоутверждения, используя голос и рояль, самые "классические" из возможных инструментов, и при этом будучи понятой и принятой аудиторией царившего тогда повсюду альтернативного рока. Место главной из женщин, поющих про серьезное, Тори Амос застолбила за собой на десятилетие. А когда формула "женский голос плюс фортепиано" снова оказалась в моде благодаря Фионе Эппл и Регине Спектор, Тори Амос сохранила за собой лидерство именно потому, что создавала не наборы песен, а сюжеты и миры.
Если под рукой нет стоящей собственной концепции, Тори Амос настраивается на сигналы из внешнего мира, и получаются впечатляющие результаты вроде ее роли в недавней опере Дэвида Бирна и Нормана Кука "Here Lies Love". На очереди — шаг, видимо, неминуемый для больших поп-сочинителей. Тори Амос пишет мюзикл, в основе которого — сценическая адаптация сказки Джорджа Макдональда "Невесомая принцесса". Премьера — в 2012 году в лондонском Королевском национальном театре.
"Крокус Сити Холл", 3 сентября, 20.00