Концерт электроника
В столичном клубе Discoteque сыграл американский классик электронной музыки DJ Shadow, автор эпохального альбома "Entroducing..." и один из создателей любимого здесь проекта UNKLE. Рассказывает БОРИС БАРАБАНОВ.
Во времена, когда персонажи типа Пола Окенфолда или Карла Кокса бывают в России не реже группы Uriah Heep, даже странно, что есть еще диджеи первого эшелона, которые здесь до сих пор не играли вовсе. DJ Shadow, он же Джош Дэвис, действительно был в России впервые. Он не празднует востребованный в дорогих кабаках глянцевый хаус, его сеты вообще трудно охарактеризовать однозначно. Разговаривая о своей музыке на предшествовавшей московскому выступлению пресс-конференции в клубе Dome, он вообще упирал на андерграундные корни своего творчества. Хотя формально считается, что в его музыке больше всего хип-хопа, на деле это многоцветная, многослойная и многозначная мозаика из сэмплов. Из них он когда-то сложил альбом "Entroducing..." (1996), один из первых в истории поп-музыки дисков, целиком составленных из фрагментов чужих произведений. Судя по тому, что рассказывал господин Дэвис в Москве, "отмыть" авторские права на каждый из кусочков — задача непосильная, он обычно ограничивается самыми большими и определяющими для трека сэмплами.
Недавно ему пришлось вплотную познакомиться с отечественной музыкой, точнее, с каталогом фирмы "Мелодия". На DJ Shadow вышли создатели одного из самых известных наших кинематографических долгостроев — фильма по роману Виктора Пелевина "Generation П". DJ Shadow отслушал серьезное количество старого советского винила, благо в Калифорнии его найти, как оказалось, не так уж и сложно. Обложки в основном кириллические, поэтому на просьбу корреспондента "Ъ" припомнить какие-либо названия, DJ Shadow сообщил, что сделать это для него не проще, чем вспомнить, что ему нравится из корейского рока. Тем не менее связь со съемочной группой существует, и сейчас, когда заканчивается монтаж ленты, ему предстоит вновь штудировать русскую музыку, чтобы организовать звуковую атмосферу фильма.
В анонсах выступления DJ Shadow в клубе Discoteque фигурировало слово "live". На сцене с ним не было барабанщиков и гитаристов. Но это был действительно live. Почти целиком спрятанный за кулисами виджей управлял картинками на большом экране-заднике, частью которого был еще один экран-шар, почти как в последнем шоу Depeche Mode. Виджей подмешивал к заготовленным видеорядам крупные планы с камеры, которая была направлена на DJ Shadow, так что зрители могли оценить ловкость рук гостя.
Джош Дэвис создавал музыку в режиме реального времени, выдергивая ритмические и мелодические компоненты из заготовок, хранящихся в двух его лэптопах, на CD-вертушках и в сэмплерах. В таких случаях скептики обычно интересуются, а не проще ли запустить две фонограммы и просто сводить одну с другой. Но именно в случае DJ Shadow удовольствие доставляет лицезрение именно живого процесса создания музыки и управления зрительской энергией. DJ Shadow не играл цельный DJ-сет, он разделил выступление на пьесы, между которыми общался с публикой, что делало вечер еще больше соответствующим понятию live-show. Несмотря на то что DJ Shadow играл нечто находящееся на другом полюсе клубного искусства по отношению к хаусу с прямой бочкой, танцевальный эффект был достигнут в первые же минуты, и все непременные правила хорошего рейва, включая "зависания" и "всплески счастья", на танцполе были соблюдены. К тому же DJ Shadow продемонстрировал филигранную технику скретча, мимоходом показав, что винил для этого совсем не обязателен.