Автор самого, пожалуй, яркого киноисследования последних лет возмутительно молод и трудоспособен. Будучи к 21 году автором монографии о Жан-Пьере Мельвиле, в 23 Георгий Дарахвелидзе выпустил 700-страничный том, являющийся лишь первой частью исследования жизни и творчества британских режиссеров Майкла Пауэлла (1905-1990) и Эмерика Прессбургера (1902-1988), известных как "Арчеры" — по названию их кинокомпании. В 1940-х они создали свои лучшие фильмы — военную сагу "Жизнь и смерть полковника Блимпа" (1943), фантастическую мелодраму "Вопрос жизни и смерти" (1946), музыкальный фильм "Красные башмачки" (1948). На фоне суховатого, склонного к документальности британского кино они выделялись поразительной визуальной неудержимостью и свободой сюжетосложения. Параноидальный триллер Пауэлла "Подглядывающий" (1960) поставил крест на его карьере в Британии, вызвав шквал осуждения в прессе. "Арчеров" предали забвению, и лишь в 1970-х о них вспомнили снова, не в последнюю очередь благодаря преданным поклонникам — Скорсезе и Копполе.
Зачастую бескомпромиссная в своих суждениях книга занимательна еще и тем, что это в каком-то смысле бумажный вариант компьютерного гипертекста, где в силу особенностей носителя все ссылки изначально развернуты и выстроены по порядку. Впечатляющая эрудиция автора позволяет ему развивать рассмотрение любой детали, связанной с жизнью режиссеров, до, кажется, предела — и идти затем намного дальше. Анализируя необычное строение мемуаров Пауэлла, Дарахвелидзе говорит об особом приеме — "дистанционном монтаже" содержания, которому явно и сам не чужд: "Многие детали, связанные друг с другом, могут быть разделены десятками, а то и сотнями страниц текста, и далеко не всегда рассказчик указывает на то, какие точки нужно соединить". Пауэлл писал для внимательного читателя и "перечитывателя" — для него же пишет и Дарахвелидзе; уследить за извивами авторской мысли непросто. "Ландшафты" оборачиваются чем-то вроде сада расходящихся тропок, по которым интересно ходить.