Костюмные кадры

Жизнь fashion-дизайнеров в кино

фильмы смотрела Марина Прохорова

Художник по костюмам и модельер большей частью понятия разные. Режиссеру нужно, чтобы костюмы работали на единый образ фильма, а крупные модельеры — это художники, которые создают самостоятельные образы. Но кинематографу и fashion-дизайну удавались и совместные работы. В разное время они выглядели очень по-разному.

Большинство кинодив золотого века кинематографа одевались у почти неизвестных модельеров, работавших именно над костюмами для кино и в соответствии с указаниями режиссера и самой звезды. Марлен Дитрих вообще требовались только портные — свои костюмы она придумывала сама. Но и в это время было исключение. Знаменитая fashion-сюрреалистка Эльза Скьяпарелли искренне дружила с не менее известной киноактрисой — первой клоунессой кинематографа Мэй Уэст. Она и шила ей фантастические, гипертрофированно сексуальные наряды — и для жизни, и для всех фильмов начиная с вышедшего в 1932 году "Ночь за ночью". Фотоаппараты у журналистов тогда были не столь быстры, и дивы имели возможность никогда не выходить из своего экранного образа. Поэтому Эльза Скьяпарелли не просто работала художником по костюмам, а полностью создавала образ актрисы.

Гораздо более известна история прекрасной дружбы Одри Хэпберн и Юбера Живанши. Деликатнейшая и совершенно некапризная актриса очень требовательно относилась к своим нарядам и всегда точно знала, как она хочет выглядеть на экране. Первые экранные платья Одри Хэпберн Юбер Живанши создал для "Сабрины" Билли Уайлдера (1954). Причем актриса жестко отказалась от нарядов величайшего Кристобаля Баленсиаги — в платьях Юбера Живанши она была хрупкой, элегантной, отстраненной, но не холодной, а баленсиаговский стиль почти агрессивен. Практически все экранные наряды для Одри Хэпберн Юбер Живанши и придумывал. Исключение — прекрасный, очень элегантный и новый образ в фильме "Как украсть миллион" Уильяма Уайлера (1966) придумывали Мэри Куант и Пако Раббан. Работалось им нелегко — актриса все время отвергала их костюмы. Миллионам зрителей Одри Хэпберн запомнилась именно в том милом и одновременно аристократическом образе, который она сохраняет во всех своих ролях и в котором ее видел и запечатлел навсегда Юбер Живанши.

Итальянский неореализм создал иллюзию, что кинематограф очень близок к жизни. В истории костюмов для фильмов реалистом стал итальянский дизайнер Нино Черрути — человек, который открыл минималистский стиль в костюме за 20 лет до того, как этот стиль стал популярен. В фильмографии Нино Черрути около 30 фильмов, а носившие его экранные костюмы актеры практически все звезды. В частности, он одевал Жан-Поля Бельмондо в "Великолепном" (1973), Катрин Денев и Ива Монтана в "Дикаре" (1975), Роми Шнайдер и Клода Брассера в "Банкирше" (1980), Джека Николсона в "Иствикских ведьмах" (1987), Шарон Стоун и Тома Беренджера в "Щепке" (1993), Тома Хэнкса и Антонио Бандераса в "Филадельфии" (1993), Энтони Хопкинса и Гари Олдмана в "Ганнибале" (2001). Пожалуй, самая его знаменитая работа для кино — "Красотка" Гарри Маршалла (1990). Именно его наряды столь очевидно превратили героиню Джулии Робертс из типичной шлюхи в классическую даму.

Элегантная, на первый взгляд совершенно простая одежда Нино Черрути самым незаметным образом вплавлялась в экранный образ и помогала его почувствовать. Кроме того, он не считал для себя зазорным стилизовать наряды начиная со своей первой работы в кино — фильма "Бонни и Клайд" Артура Пенна (1967). Лаконичные, холодные и нарочито сдержанные платья героини Шарон Стоун в фильме "Основной инстинкт" Пола Верхувена (1992) были стилизованы под наряды Ким Новак из хичкоковского триллера "Головокружение" (1958). Но образ холодной классической блондинки заменен на образ агрессивной дамы полусвета.

Ученик Нино Черрути Джорджо Армани тоже одевал героев нескольких фильмов. Но его всемирная слава началась именно с кино — с легких пластичных пиджаков героя Ричарда Гира в фильме Пола Шредера "Американский жиголо" (1980). Его костюмы Ричард Гир носил спустя десять лет в "Красотке".

"Красотка" — массовый фильм, но благодаря ему все знают, когда начался самый гармоничный период работы fashion-дизайнеров в кино. В 1990-х дизайнеры костюмов принимали участие в создании настоящих шедевров. Созданием костюмов героини Хелен Миррен в фильме Питера Гринуэя "Повар, вор, его жена и ее любовник" (1989) занимался Жан-Поль Готье. В его гротескных, бинтующих тело, одновременно барочных и мазохистских нарядах жена вора-садиста выглядит несколько нелепой — и невозможно красивой.

Когда Люк Бессон готовился снимать "Пятый элемент" (1997), он заказал костюмы для героини Милы Йовович не здравствующим дизайнерам-футуристам, а барочному эксцентрику Жан-Полю Готье. В результате когда спустя пять лет футуризм опять стал одним из наиболее модных трендов в одежде, он приобрел совершенно новые и именно барочные черты. А в фильме Габриэля Агийона "Распутницы" (2001) сверхзнаменитый к тому времени Жан-Поль Готье вообще выступил художником по костюмам и создал для героинь фильма в одно и то же время смешные, трогательные, яркие и нежные наряды.

На рубеже веков кинематографом заинтересовался Йодзи Ямамото. Он придумывал костюмы для фильма "Жизнь" Рюичи Сакамото (1999), а потом принял участие в создании фильмов Такэси Китано. Ему принадлежат костюмы для "Аники, моего брата" (2000) и "Кукол" (2002) — очень японские, яркие, пластичные, держащие напряжение в кадре и практически этот кадр создающие. Кроме того, Йодзи Ямамото курировал изумительно гармонично выглядящие в кадре исторические костюмы для "Затойчи" (2003). Как и Жан-Поль Готье, Йодзи Ямамото выступает полноправным создателем фильма.

Очень значительный пример работы больших дизайнеров с большим режиссером — дуэты героинь и дуэты костюмов в фильмах Педро Альмодовара, и этот пример тоже относится к 1990-м. В фильме "Высокие каблуки" (1991) друг другу противостоят мать и дочь. Нервная, неуверенная в себе, но в борьбе за собственную личность готовая на убийства героиня Виктории Абриль. На ней эмансипированные, несколько жесткие, закрывающие тело, как панцирь, наряды дома Chanel и туфли на высоких каблуках. Вечно побеждающая ее никак не желающая стареть красавица-мать в исполнении Марисы Паредес носит гармоничную, мягкую, дружелюбную по отношению к своей хозяйке и никак не подразумевающую обувь на каблуках одежду находившегося тогда на пике своего таланта Джорджо Армани.

В фильме Педро Альмодовара "Кика" (1993) Жан-Поль Готье одел в гротескные готические наряды героиню Виктории Абриль — погибающую на боевом посту телеведущую программы об убийствах. А заглавная героиня в исполнении Вероники Форк — легкомысленная, легко стряхивающая с себя неприятности рыжуха — носит абсолютно ей идущие жизнерадостные и откровенно сексуальные платья Джанни Версаче.

Но в последнее время ситуация опять изменилась. Героев нынешних фильмов одевают стилисты. И их главная задача — подобрать наиболее подходящие к фактуре роли и в то же время наиболее узнаваемые наряды, сумки, обувь и часы. Все началось с фильмов про Джеймса Бонда. Мы все знаем, что Пирс Броснан исключительно элегантно смотрелся в костюмах от Бриони. А более наглый агент 007 в исполнении Дэниела Крейга действительно крайне уместно переоделся в чуть более агрессивные по стилю и крою костюмы от Тома Форда. Знаменитый телесериал "Секс в городе" стал знаменитым и обязательным для всех фэшионистас мира прежде всего благодаря работе стилистки Патриции Филд, а снятый Майклом Патриком Кингом по сериалу полнометражный фильм 2008 года выглядит как собрание главных нарядов сезона. И сейчас во многих телесериалах работа стилиста не менее важна, чем работа сценаристов. В милейшем сериале "Грязные сексуальные деньги" (идет с 2007 года) за узнаваемыми и автоматически вносимыми в разряд must have сезона нарядами героев и героинь поневоле следишь с тем же интересом, что и за действительно забавными диалогами.

И напоследок о фильмах, посвященных именно моде. Конечно, в них костюмы играют очень важную роль. Но амплуа меняется со временем. В фильме Стэнли Донена "Милая мордашка" (1957) Одри Хэпберн верно служит музой Юбера Живанши. Для посвященного показам pret-a-porter фильма Роберта Олтмана "Готовое платье" (1994) многие дизайнеры предоставили возможность продемонстрировать свои настоящие коллекции — в фильме использованы съемки с дефиле Issey Miyake, Christian Lacroix, Sonia Rykiel, Gianfranco Ferre, Jean Paul Gaultier. А кроме того, работающие в области моды герои одеты в дизайнерскую одежду — одежду, подчеркивающую характер каждого. В 2006 году вышел фильм Дэвида Френкеля "Дьявол носит Prada". Герои и героини одеты в топовые узнаваемые вещи известных марок. И даже отдавая должное профессиональной игре Мерил Стрип, поневоле отмечаешь ее наряды, узнаешь их. И если следовать замыслу авторов фильма — хочешь купить немедленно.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...