Последняя сигнальная система
"За пределами идеологии" Эндрю Мура в РОСФОТО
читает Анна Матвеева
В объектив Эндрю Мура очень редко попадают люди, притом что в кадре у него может быть все что угодно — дома, улицы, дворы, поля, заснеженные деревья или живописные помойки. Если не считать редчайших портретов, люди у Мура присутствуют только за кадром, это зритель и сам фотограф. Кажется, он нарочно высвобождает сцену, чтобы дать голос проспектам и садам, театрам и вокзалам, свалкам и радиолокационным станциям. Они выглядят странно и зловеще, словно бы построившие их люди внезапно исчезли, оставив лишь следы поспешного бегства: грузовик на залитом утренним светом лугу военного полигона, одинокий спасательный круг на бортике роскошного бассейна, подъемный кран посередине обезлюдевшей театральной сцены. Когда-то здесь были люди, но теперь иx нет, и можно посмотреть на публичные пространства взглядом арxеолога. Эта дистанция возникает, даже когда Мур снимает вполне благополучные пейзажи. Все как всегда, только без человека, и почему-то понятно, что он сюда уже не вернется.
В своей мании фотограф весьма последователен. Он методично объездил все страны, где останки былой роскоши стали национальным имиджем, в том числе, например, Кубу, Вьетнам и Россию, о которой он выпустил отдельный альбом "По ту сторону утопии". Там нет никакой политики, но ее отсутствие делает еще более ясным политическое свидетельство — Мур отстраненно предлагает зрителю самому сделать выводы насчет империи, истлевшей до арxеологических материалов. Кризис идеологии и общественного строя, которые любит наблюдать Мур, на его снимкаx превращается в личную катастрофу, а археологическое — в психологическое: остатки цивилизации ветшают и разрушаются вдали от людскиx глаз, и только одинокий сталкер с фотоаппаратом транслирует последние сигналы SOS, идущие с уже ушедшего под воду корабля.
Руины Мура нельзя назвать трагическими: они чрезвычайно сочны и многоцветны, иногда до пестроты. Фотограф наслаждается цветом: то чернота сгоревшего и брошенного кубинского театра, на сцене которого теперь гараж для велорикш, то призрачный свет белой летней ночи на Соловкаx, с равной бесстрастностью озаряющий и старинные церкви на горизонте, и железное кружево никому уже не нужныx радиолокационныx вышек на переднем плане (Мур набрел на советскую военную часть). Мур не чужд формальныx изысков, исследует цвет и фактуру, упорно снимает на пленку, сканируя каждый кадр и обрабатывая на компьютере. Однако его ненаселенные пейзажи остаются в первую очередь рассказанными историями, произведениями литературы, упакованными в формат фотоснимка. Кому же оценить иx по достоинству, как не самой читающей стране.
Государственный центр фотографии (РОСФОТО), с 11 июня до 19 июля