Ильф и Петров в "Одноэтажной Америке" описали вибрацию на полном ходу трансатлантика "Нормандия": "Все задрожало на корме, где мы помещались... Звучало и гремело все, что находилось в каюте. Достаточно было пассажиру на секунду задуматься и ослабить мускулы лица, как у него начинали стучать зубы..." Что-то похожее пришлось пережить МАКСУ ХАГЕНУ, заглянувшему на концерт Ladytron в Манеже кадетского корпуса.
Дела группы уже который год идут в гору. Из симпатичной электроигрушки, баловавшейся старыми синтезаторами и ставшей небольшой сенсацией в 2001-м, эта ливерпульская четверка доросла до статуса мэйджоров от инди-музыки. На этой неделе группа будет разогревать Depeche Mode на их восточноевропейских концертах, а в июне по приглашению Брайана Ино долетит до Сиднейской оперы, где тот организует фестиваль "Luminous". Между делом — хотя это и напоминает анекдот — участники Ladytron продюсируют пару вещей для следующего альбома Кристины Агилеры. Основательно оживив свой звук при помощи гитар в 2005-м, Ladytron забрели на территорию шугейзинга. Прошлогодний альбом "Velocifero" им помогали записывать Алессандро Кортини из Nine Inch Nails и Майкл Паттерсон, работавший с Беком и Black Rebel Motorcycle Club, — так что к гудению электроантиквариата добавилась и напористость чисто рокового происхождения. При этом никуда не делись ни сладкие, как химический лимонад, мелодии, ни ледяной девчачий вокал основной солистки Хелены Марни, ни подчеркнуто плоские интонации Миры Аройо. Беспокойную музыку группы можно сравнить с красиво отделанной опасной бритвой.
Российские концерты Ladytron также заставляли вспоминать что-то острое и опасное. Адского звука, который они выдали в Манеже, от групп такого ранга обычно ожидать не приходится. Судя по всему, группе "помогает" собственный звукорежиссер. Перед этим туром им пришлось заменить технический персонал — предыдущий сманили американцы The Killers. Вопросы по поводу акустического комфорта возникали еще в декабре, когда Ladytron играли в Хельсинки в клубе Tavastia. Вопросы могли возникнуть парой дней раньше на московском концерте, когда операторский пульт, к ужасу звукарей и менеджмента группы, был залит водой. Но, как выяснилось, дело было не в сложной акустике и не в технике, а в товарище, похожем на потертого жизнью рокера, который из всего диапазона частот улавливал, похоже, только самые высокие и самые низкие. Ощущения, подобные "новому" звучанию Ladytron, можно получить, если прямо над ухом будут бить по листу жести и тут же поддавать в грудную клетку резиновым мячом. Поближе к сцене, как и в описании советских классиков, вибрировало все, что можно, — от пластиковых стаканов до человеческих зубов, а подальше звук был откровенно пещерным. К слову, у питерской команды Gender ID, разогревавшей главную группу вечеринки, все было отстроено более разборчиво. Бросив заигрывания с электроклэшем и начав записывать новые вещи "на грани Depeche Mode и Мэрлина Мэнсона", эта группа к концу лета может стать горячей клубной штучкой.
Подогнанные под одну жесткую гребенку концертные аранжировки Ladytron смазывали музыкальные находки их разных периодов. Хотя с каждым альбомом они и умудряются меняться, что "Discotraxxx" 2001 года, что новые "Runaway" или "I'm not Scared" оборачивались довольно однообразной безжалостной молотилкой. На сцене, к неудовольствию фотографов плавающей в дыму и залитой светом красных прожекторов, в основном были видны солистки, подчеркнуто малоподвижные. Мира Аройо однажды, правда, оторвалась от своих "мугов", уставленных гитарными педалями, и попрыгала по сцене, угрожающе зачитывая речовку на болгарском в "Fighting in Built Up Areas". Но в основном группа придерживалась своей излюбленной стратегии — музыкальный штурм-унд-дранг при статичности манекенов. Последняя песня концерта "Destroy Everything You Touch" — главный хит группы последних лет — подвела итог всему происходившему: уши, коих коснулась музыка Ladytron в этот вечер, были бесповоротно уничтожены.