Коллажировка действительности

рассказывает Станислав Савицкий

На фотографиях Моны Брэдэ мы видим городскую суету. Люди торопятся по делам, беседуют на ходу, прогуливаются, ожидают знакомых — жизнь куда-то идет, и в этой беспорядочности есть свое обаяние. Многих художников и поэтов вдохновляли энергия и хаос больших городов. Но на снимках Моны Брэдэ нет ни безликой толпы, с которой старались совладать последователи Эдгара По и Шарля Бодлера, ни бурного уличного движения, приводившего в восторг футуристов. Прохожих может быть всего несколько, а то и вовсе один, причем сняты они издали, и мы видим их, как фигурки на фоне архитектуры. Зато дома можно рассмотреть подробно. Они самые разные — и скучные офисные постройки семидесятых-восьмидесятых, и манерная эклектика конца девятнадцатого века, и пустынные кварталы хайтековских небоскребов, где как будто до сих пор не ступала нога простого смертного.

Брэдэ больше всего любит стены и перекрестки — идеальные декорации для пьесы о спешащих или топчущихся на одном месте пешеходах. В ее фотоспектакле нет четкого сюжета, как нет порядка в броуновском движении Невского проспекта или Тверской. Все кажется случайным и мимолетным, одна сценка сменяет другую — только фон остается прежним. Вот несколько эпизодов из жизни торговой улочки в Шанхае, вот пара кадров, сделанных на перекрестке в центре Чикаго, здесь же знакомые уголки в Петербурге и группа не слишком трудящихся, пересекающих Красную площадь. Немецкая художница много путешествует, и на первый взгляд выставка в Государственном центре фотографии похожа на фотоотчет о поездках. Однако впечатление обманчиво, это не туристический репортаж, хотя автор хочет, чтобы сначала зритель принял ее снимки за документальные. Мы должны увидеть городскую жизнь как бессмысленное мельтешение и безразличие людей друг к другу. Фигурки на пейзажах — безликий стаффаж, им нет дела друг до друга. Это отчуждение одинаково во всех мегаполисах, будь то в Китае, США или России.

Чтобы изобразить пустоту и одиночество современного горожанина, Брэдэ делает сложные коллажи. С одной точки она снимает отрезок улицы или часть площади в разное время дня, фиксируя разное освещение. Затем из этих снимков в фотошопе выбираются фрагменты, наиболее точно передающие непосредственность и достоверность прямого фоторепортажа. Из них составляется якобы документальный пейзаж — обычная сценка из уличной жизни, в которой, тем не менее, чувствуется то ли подвох, то ли какая-то странность. Одна часть изображения освещена мягким утренним солнцем, другая — слепящим полуденным, а где-то то же место снято в пасмурный день. Брэдэ намеренно не приводит к единообразию свет, хотя исходные снимки были сделаны в разное время дня. Эта несогласованность не бросается в глаза сразу, поскольку фотографии снимались только засветло, но создает ощущение искусственности происходящего. Может быть, перед нами не уличные сценки, а кадры из кинофильма или эпизоды спектакля? На фоне небоскребов и массивных стен фигурки прохожих похожи на репетирующих странные па танцоров или замершие живые картины. У Брэдэ есть опыт работы в театре, в начале карьеры она снимала и балет. В новом проекте она пробует силы в качестве режиссера уличного театра абсурда.

Государственный центр фотографии (РОСФОТО), с 3 апреля до 31 мая