рассказывает Григорий Дурново
"Когда мне нужен саксофон, я зову Кэнди", — поет Принс о своей протеже Кэнди Далфер в песне "Partyman". Точнее, не "саксофон", а "сакс". И это уточнение вряд ли следует считать лишним: довольно банальный каламбур, построенный на созвучии слов "sax" и "sex", использовала позднее сама Далфер, назвав свой первый альбом "Саксуальность" ("Saxuality"). Похоже, она об этой стороне музыки не забывала никогда. Стили, в которых она работает — фанк, R`n`B, а если джаз, то пресловутый smooth jazz, — предполагают чувственность как один из основных компонентов.
Кэнди (в переводе с английского "леденец", "конфетка", в общем, имени своему эта глянцевая красавица соответствует) родом из Нидерландов, ее отец — известный не только на родине, но и кое-где за ее пределами саксофонист Ханс Дюльфер (собственно говоря, и Кэнди было бы правильнее называть "Дюльфер"). В студии она в первый раз оказалась в одиннадцать лет — во время записи альбома группы ее отца. А в двенадцать уже выступала на престижнейшем джазовом фестивале North Sea в составе женского ансамбля духового ансамбля. Его руководительница, американская саксофонистка Роза Кинг, жившая в Нидерландах и ставшая своего рода наставницей для целого ряда известных сейчас в Европе музыкантов, очень поощряла Кэнди к созданию собственной группы. И уже в четырнадцать лет таковая была создана и называлась Funky Stuff. Уже через несколько лет Далфер вместе с Funky Stuff выступала на разогреве у Мадонны. После этого Далфер уже заметил и Принс, который вместо разогрева пригласил ее принять участие в своем концерте. Это был 1988 год.
Дальше — и больше, и выше. Мало кто не слышал композицию "Lily Was Here", которую Далфер записала с бывшим участником Eurythmics Дэйвом Стюартом (композиция эта открывает уже упоминавшийся альбом "Saxuality"). А в 1990 году она выступила с Pink Floyd на фестивале в Небворте. Впоследствии она записывалась у того же Принса, у Вэна Моррисона, у Ариты Франклин и даже с группой Blondie. Ну и сольная карьера пошла полным ходом, альбомы появлялись чуть ли не каждый год. Номинации на "Грэмми", высокие позиции в чартах, огромный успех. В общем, это была и есть образцовая, профессиональная, драйвовая и виртуозная инструментальная поп-музыка (а нередко и вокальная — пела и сама Кэнди, и приглашенные исполнители) с не очень большой долей импровизации, зато с влиянием самых модных течений. Здесь можно было услышать и всякие навороченные синтезаторы, и рэп, и семплы известных композиций. Характерно, что если на первом альбоме Далфер исполняла версию давнего произведения Майлза Дэвиса, то позднее она уже чаще выбирала для обработки не джазовые пьесы, а хиты, представляющие другие течения, прежде всего уже упоминавшиеся фанк и R`n`B.
Последний альбом Кэнди ("Candy Store", 2007), пожалуй, просто идеальная коллекция номеров современного коммерческого джаза. Насколько это джаз, можно спорить до хрипоты, но совершенно точно, что это внятная и приятная танцевальная музыка с солирующим саксофоном, причем довольно разнообразная. Здесь опять же есть рэп, есть латиноамериканские ритмы, есть ритмы Ямайки, есть томная романтика — в общем, все, что нужно. А скоро ожидается новый альбом под названием "Funked Up And Chilled Out" — фанка и расслабухи явно будет навалом. Того же следует ожидать и от предстоящего концерта.
Московский международный дом музыки, 30 марта, 19.00